| Шестьдесят Второй Расстрел |
|
ABIGAIL 2004 'Fuckin Louder Than Hell' (LP) From Beyond Productions::::::::::FBP-025 Track-list:
После этой пластинки мы снова и ещё больше укрепились во мнении, что трэш бессмертнее любого древнерусского Кощея. 'Адов Некромант' - ну до чего прелестное название трэка: А начинается всё 'Сатанинского Металлического Ёбанова Ада!' - убойного трэша в изюмительной old-school'ьной манере (самый близкий аналог - почившие в бозе 20 лет тому назад бельгийцы ACID) без единого намёка на его современное происхождение. Саунд выстроен под махровые 80-е, под них же заточены и риффы, и текст песни. 'Пиво! Метал! Сэкс!' начинается медленно, но в итоге звучит даже быстрее предшественника - стилистика же остаётся неизменной. 2/4 - действительно форэва. Уже упоминавшийся 'Адов Некромант' чуть более рок'н'роллен, и оттого смахивает на MOTÖRHEAD'овские хиты типа 'Ace Of Spades' или 'Iron Fist'. Звук на нём ещё больше 'заточен' под ACID- или же TANK-стандарты 20-летней давности, и мы не перестаём удивляться, насколько свежо и мощно звучит это сегодня. Оформить бы эти три песни на одну семидюймовку, да отправить год эдак в 1985-ый - вот ужо был бы подарок хэдбэнгерам тех лет: Четвёртый трэк посвящён ядерным боеголовкам, и уже является рафинированным Black Metal до такой степени в духе 'Transilvanian Hunger', что мог бы совершенно органично вписаться в этот классичный альбом. Вокал, правда, выполнен более в духе BURZUM - пронзительные такие вопли - но этим можно пренебречь. Гитарное соло, которое было бы очень некстати на релизе норвежцев, совершенно уместно вписано в 'Nuclear Warheads'. 'Пророчество Чёрной Звезды' - снова трэш. Саунд парни зделали 'виниловый' - недостаток низов компенсирован яркой серединой. Чёткий энергичный 2/4-ной бит, и всякое отсутствие музыкальной фантазии как нельзя кстати приходятся к месту на этом трэке. Кроме этого, 'Пророчество:' запоминается мелодичным гитарным соло. Если кто-то помнит группу AT WAR, то это правильно - негоже забывать непризнанных классиков: ABIGAIL же написали одноимённую песню: быструю, динамичную, с заметным трэш'н'ролльным уклоном. Звук же слегка мутноват, и по этой причине 'At War' не пробирает в той степени, как, например, 'Hell's Necromancer'. 'Холокост' - снова Black Metal. В нём есть что-то, что заставляет вспомнить о демо-лентах SODOM: такие воспоминания, безусловно, приятны. Последние три трэка - дань американской легенде трэша NME. Три песни из их репертуара записаны вместе с экс-участником NME - Куртом. Грязный и достаточно брутальный thrash metal, с налётом какой-то '-коровости'. Исходные версии композиций нам незнакомы, но ABIGAIL'овские варианты не особо впечатляют - для пого в зале они, конечно, вполне подходящи, но в одиночку они явно не качают. Последний трэк - гудящий гитарный нойз с соло-фидбэками и всплесками драм-роллов, напоминает записи S.O.B. середины 1980-х гг. Плюс ко всему, средняя длительность каждого трэка - в пределах 2 минут, что недостаточно для трэшевых стандартов. В сумме альбом длится чуть более получаса, и, в конечном итоге, будет интересен почитателям 'металла без излишеств'. Слушайте 'Hell's Necromancer', и осознавайте - old school жжот. 9/10. AMBIGUITAS 2003 'Time Of Goat' (demo) Black Horde Productions:::::::::::BHP-01 Track-list:
Первое, что отрицательно сказывается на впечатлении от этого альбома - уёбищнейшая компьютерная колотилка, которая заменяет драммера. Совершенно низкопробный эрзац. Записывал её основной активист группы, назвавшийся Фросгартом, и выполнил эту операцию недопустимо. Гитары тут, прямо скажем, дрищеваты. Звук очень хилый, и это особенно заметно в медленных трэках (например, в 'Through The Decrepit Eaves' - 'Сквозь Сгнившие Веки'). Риффы, впрочем, временами вполне изобретательны и не сказать, чтобы совсем заформализованы. Мы не пришли к единому мнению относительно того, идёт ли это на пользу музыке, но сошлись на том, что в целом слушать у гитар особенно нечего. А как прелестно и визгливо скрипит гитара Фросгарта в 'Ghost Of The Past' - назвать это риффом мы не осмелимся. Короче, здесь AMBIGUITAS совсем не преуспели, и их текущее положение - третья лига с перспективой выхода в дворовую уже после следующей рекорд-сессии. Басист на фоне гитарастов играет заметно грамотнее и на более путёвом звуке - не сказать, чтобы сильно правильном, но всё же: Басиста зовут Хаброк, и его имя созвучно имени воеводы, участвовавшего в битве на Куликовом поле - того звали Боброк. Кстати, в мире музыкального мэйнстрима есть ещё один Боброк - Bob Rock, который продюсирует всякую металлеку и другой хлам. В целом, судя по количеству публики, привлечённой к созданию этого далеко не выдающегося демо, AMBIGUITAS напомнил нам не столько обычную группу, сколько некую секту из музыкантов и дружественных им около-музыкальных прилипал с www.blackalchemy.орг. Так, например, с барабанами Фросгарту оказался помощь какой-то Артём: дык нахуя он помогал, если результат звучит как минимум несерьёзно? Какой-то Алекс Z технически поддержал, барыщня Сульвен тексты написала, мало-мало (можно сказать, незаметно) помогла на вокале и лого изобразила. Оно дрянное получилось: Антемос Демоноид отмастерил обложку (интересно, кто её микшировал?) и дал аппаратуры для записи. М.Б.Е. информационно подсобил - фоты презентовал. Богохул (мы так понимаем, что из это новомосковска товарищь) информационно подсоблял при сведении: никак, советовал? Егор М. помог фотоаппаратом. Ещё Хорнед с текстами тоже помог: в группе также числится некий Дархарк - он риффы придумывает и исполняет, а ещё поёт сиплым диаболистическим голосом. А уж Фросгарт - что он только не делал: аснавная идея, свидение, драм-синт, синт-аранжеровки, гитарные соло, идея аблошки и идея названия, дизаен аблошки, помощ с риффами, аранжеровки бэк-вокалов, гетара в правой каналье - всё это его. И ведь за что бы он ни взялся - всё не получилось. Это ведь талант надо особый иметь: нам особенно зарубилась на носах 'идея названия'. Зато понятно, кому иглы под нокти втыкать за каждую деталь. Интересно, кому пришла идея ограничить тираж этой безделицы сотней копий? Вроде бы и ладно, но чё-то всё равно много. Бесплатным довеском на диске записана 11-минутная нудятина 'Равноденствие Осень', заключающая в себе все неправильности с этого демо. Тут тебе и сомнительного качества гитарные расклады на тощеньком нервирующем звуке, и неестественно быстрое стучалище, и генеральная творческая посредственность. Так что 'Казлячье Время', длящееся почти 50 минут, действительно проходит по-казлячьи, и оставляет после себя абсолютно козье впечатление. 3-/10. Адрес: http://www.blackhorde.blackalchemy.org DEMIURGE 2004 'Obscuration' (CD-R) Track-list:
Первое, на что обращается внимание - это ярко-жёлтое оформление. Элегантно: запоминается аккуратностью и цветовой гаммой. Второе - то, что диск не пронумерован никаким ненужным номером типа DRG002, который присутствовал на диске 'Pathetic'. Это правильно: ни к чему оно. 34 минуты синтезаторной около-готики. Музыка этого стиля популярна, в основном, среди металлической молодёжи. Готы, насколько нам известно, считают подобную музыку недостаточно изысканной, и предпочитают слушать что-то типа OPHELIA'S DREAM. Этот диск издан самиздатом тиражом всего в 50 экземпляров, что сразу съужает его аудиторию до круга знакомых автора. Наши уши сразу отметили значительное улучшение саунда по сравнению с предыдущей попыткой. Серьёзность подхода к своему творчеству возросла за прошедшие 2 года очень заметно. Это касается и технических умений, и композиционного мастерства. Впрочем, 'камерность' пьес осталась прежней: музыка DEMIURGE очень персональна. Она ни в коем случае не публична и не пафосна. Инструментарий тоже не претерпел слышимых изменений: синтезатор, секвенсор, да набор теперь уже вполне высококачественных звуков - пианино/клавесин, струнные, духовые, орган, хор, литавры. Новаторство у автора явно не в чести. Альбом достаточно динамичен. Здесь нет бесконечных повторов одной выбранной темы, и каждый трэк длится (в среднем) 3-4 минуты. Звучание довольно яркое, и очень удачно гармонирует с обложкой. Несмотря на название, мы не возьмёмся доказывать, что музыка здесь мрачная: Все пьесы имеют достаточно нейтральное и абстрактное настроение - они повествуют примерно о том же, о чём может поведать нам увеличительное стекло в оправе, изображённое на обложке. То бишь ни о чём. Принципы, по которым автор давал трэкам названия, удастся выяснить, видимо, только при личном общении с ним. Мы не смогли найти принципиальных отличий между пьесами 'Холодное Солнце' и 'Янтарное Кольцо', хотя названия между собой вроде бы никак не связаны. Впрочем, альбом поделён на 3 главы по 3 трэка в каждой. Первая называется 'Засыпание', вторая - 'Помрачнение', третья - 'Возрождение'. Логично было бы слушать хотя бы некоторое изменение атмосферы трэков по мере смены глав: однако нет этого. И 'Dying:', не предвещающий своим названием ничего радостного, звучит весьма оптимистично. А 'Рождение Страха' не заставляет дыбиться волосы на загривке, хотя лёгкий налёт тревожности всё-таки присутствует в этом сочинении. Очеь положительным моментом является то, что почти в каждом трэке есть своя изюмина, которые в сборе и образуют упомянутую выше яркость звучания альбома. Где-то это - настроение ('Prayer', 'Rise Of The One'), где-то - интересные инструментальные пассажи (сочетание колокольчиков и клавесина в 'Heart Of Ice', изящнейше записанный нисходящий глиссандо-образный пассаж на пианино в финале 'Astral Sojourn'), где-то - мотив ('Cold Sun', 'Dying:', 'Into The Chamber Of The Golden Dome' содержит узнаваемые аллюзии на трэк 'Regression' с альбома PUISSANCE 'Total Cleansing'). Мы уже упоминали, что умение Sagroth'а обращаться с MIDI-секвенсорами заметно возросло со времён 'Pathetic'. Прежде всего, это отразилось на аккуратности, с которой автор стал обращаться со звуком. Это всё к тому, что раз MIDI-технология позволяет работать с параметрами каждой отдельно взятой ноты, то имеет смысл пользоваться такой возможностью. Да, это нудно: да, отнимает много времени. Но в руках опытного музыканта и пользователя это служит мощным оружием против дилетантов, бьющим точно в цель. Именно этим 'Obscuration' побивает 'Pathetic''а. Очень грамотно применена обработка звука: здесь всего ровно в меру. А красивые дилэи и мягкие конволюционные реверы любят, чтобы ими щедро 'осыпали' музыку в ущерб общему саунду: Сагрот выдержал оптимум, и оттого - молодец. Ещё одна постоянная проблема у многочисленных доморощенных MIDI-программистов - запись пианино и роялей. Что ни домашнее демо, то эта их часть превращена в безмозглое молотилово чуть ли не 128-ми нотами с такой скоростью, которую рояли не могут обеспечить хотя бы с точки зрения физики инструмента. Или наоборот - когда каждая нота медленно, но верно 'втыкается' в ухи с такой силой, что любому более-менее грамотному пианисту впору упасть в обморок, заслышав такую дурь. Не знаем, каких усилий это стоило нашему автору, но он справился с роялями на 'отлично': большинство пассажей, конечно, нельзя назвать 'живыми', но звучат они вполне естественно и кое-где даже, хм, благородно. Зачастую они выполняют роль не столько лейтмотива, сколько мелодической фиоритуры (если угодно - колоратуры) пьесы, но даже высокая скорость их исполнения не исключает изящества в звучании (пример - 'The Birth Of Fear'). Композиционно альбом также 'облагородился' по сравнению со своим предшественником. Хотя и тот, и другой характерны слитным звучанием всех пьес на диске, звучание у 'Obscuration', как мы уже писали, много приятнее. Касаемо структурных достоинств - Сагрот не зацикливается на каких-то одних идеях типа полифонии, полиритмии или, чур её, полистилистики. Последних двух здесь не присутствует вовсе, а полифония используется ровно по смыслу пьес. В отсутствие гармонических модуляций альбом звучит несколько простовато для камерной готики с элементами неоклассицизма - но, полагаем, это издержки не столь уж богатого опыта. Нет ничего сложного в том, чтобы за следующие 2:3 года изучить сущность и теорию модуляций в классической гармонии, чтобы затем применять обретённое знание на практике. Будьте уверены: если это не приведёт к значительному увеличению времени звучания трэков, то музыка DEMIURGE только выиграет от этого (особенно если принять во внимание тот факт, что и технические умения автора за это время тоже несколько подрастут). Таким образом, 'Obscuration' можно расценить как переход DEMIURGE на новую ступень творческого развития: переход успешный и с претензией на определённый, соответствующий тиражу альбома, успех. Мы предложили пути дальнейшего развития музыки - сейчас надо подождать, чтобы услышать, насколько наши идеи окажутся востребованными среди автора. 8+/10. Адрес: http://demiurge.stillclouds.com Demonfrost 2003 'Lunar Frost' (demo) Track-list:
Наверное, до сих пор в мире существует такой проект - ENID. Мы помним его по одному старому демо, которое было записано сугубо в Кубэйсе ЭсЭкс с использованием сэмплированных инструментов (кроме саксофона). Липецкий м(б)ракодел Демонфрост избрал себе ту же стезю - написал и записал всю музыку внутри PC. Собственно, его творчество - это сублимация впечатлений, полученных от прослушивания готических и разных мрачно-металличных альбомов в диапазоне от PENITENT до неведомого нам мелодик-блэка и дума типа дристании или лакремозы. На это указывает не только характер музыки, но и факт дружбы с барышней, которая временами пишет всякие душещипательные сентенции, и тоже (наверняка) слушает всякий хим и найтвишь, и даже готова назвацца Луной, оддать часть собственного дневнека бойфрэнду для его музыки, и даже потом остаться довольной тем, что получилось. Типичная провинциальная коллаборация: Из пояснительной записки к демо-записи: ':для той атмосферной музыки, которая здесь представлена, отсутствие качества может быть и не особенно во вред'. Низкобюджетный МИДИ-метал - это хуже, чем любой самый засрато записанный подвальный 'тру-блек'. С учётом его липецкого происхождения мы полагаем, что черес несколько лет Демонфрост перестанет тратить своё и наше время на музыку собственного сочинения ввиду хотя бы того, что она не нужна никому - даже ему самому (лучше слушать любимые западные альбомы). Есть, конечно, такое понятие - 'проба пера', но оно, как правило, качественно не уходит дальше, чем запись в классической станционной жалобной книге: 'Ты - картина, я - портрет. Ты - скотина, а я - нет. Я морда твоя. J '. Мысли девушки Луны после чеховской 'Жалобной Книги' неактуальны для публики настолько же, насколько неактуальны синие треугольники и жёлтые овалы после 'Чёрного Квадрата' Малевича. Всё это в полной мере относится и к музыке 'Лунного Мороза'. Унылое и нудное интро на дешёвых имитациях пианино и скрыпок, написанное в духе самых убогих произведений Карстена Хамре, переходит в медленный дарк-метал с отголосками первого альбома Dimmu Borgir. Неведомо откуда выцарапанные шипящие сэмплы электрогитары звучат совершенно криминально - особенно это касается последней минуты звучания песни, когда Демонфрост решился разогнать музыку. А так - печально, безнадёжно: со всех точек зрения. 'II' начинается с дуэта искусственных баса и гитары, под которые автор шепчет подружкину философию. Её он повторяет на протяжении всего трэка; после вступления образуется мелодичный металл сорта 'готек-блек' с незатейливым мотивом и 4-мя гитарными 'бжжжьь'-гармониями. Больше в трэке 'II' ничего не происходит. 'III' - семиминутный опус с обязательным камерным струнно-фортепианным вступлением. А потом как у ранних записей VELES - секвенсор играет 2/4 по системе бочка+рабочий/хэт и синт: 'ля-ля-ля-ля ми-ми-ми-ми фа-фа-фа-фа ре-ре-ми-ми'. И опять с игриво-незатейливым мотивом: чем-то (наверное, придурью) напоминает ashen light'овскую 'Песнь Велеса'. Слащаво, похоже на сахарную вату, которую Демофрост пытается натолкать в уши слушателя. Заебётся с мяхким знаком, впрочем: потом всё мрачнеет, переходит на слегка драматичный синтезаторный соло-интерлюд в духе всё того же PENITENT, который возвращает песню на 'круги своя' за минуту до её окончания. Следующая 'нетленка' тянется на 8 с лишним минут, и является наименее достойной песней этого демо. Медленное doom'овитое начало с непристойными предложениями вроде 'Клюй меня-я-а-а-а!' cменяется на четвёртой минуте бодрой двухчетверной темой, характерной для техно-дэнсовых дуэтов системы 'негр-блондинка', популярных в начале 1990-х гг. Она оканчивается глубокомысленной фразой автора: 'Сомнительно всё это:'. Здесь мы всецело поддерживаем Демонфроста, и подтвеждаем всеобъемлющий характер наших сомнений относительно его творчества. 'Постлюдия' - меланхоличная мелодия на пианино, собранная в MIDI-редакторе. За усердие, может, и стоит похвалить, но по существу пьесы сказать нечего. Липецк - он и есть липецк. Калхос, хуле: И ещё: логотип проекта совершенно непристоен и нуждается в немедленной замене. Особенно нелепо он выглядит на фоне какой-то белой и романтичной магнолии и луны, изображонных на обложке диска. Музыка тоже не об этом. 2/10. Адрес: demonfrost@mail.ru Demonfrost 2004 'The Coldest Winter Night' (demo) Track-list:
Из пояснительной записки к демо-записи: ':получилось 20 минут настроения настоящей русской зимы в виде atmospheric black/black doom/dark ambient частей'. В период с 1987 по 1994 гг. в екатеринбурге существовала такая группа - РУССКАЯ ЗИМА, которую и раньше-то мало кто знал, а сегодня и совсем никто не помнит. Парни играли медленный тяжёлый металл в ключе HELLHAMMER, и никто не спорил, что название РУССКАЯ ЗИМА группа носит по праву. Демонфрост в своей 'Наихолоднейшей Зимней Ночи' тоже играет медленно и невесело. Про тяжесть придётся умолчать, ибо зудящие слух сэмплы электрогитары тяжолыми не являются - они заебующие. Унылая и ничем не привлекательная метал-часть плетётся безо всякого развития, и наконец доходит до того момента, когда остаётся звучать только синтезаторный пэд: и вот под его сопровождение Демонфрост решил поцыкать на какой-то ебучейшей народной арфе типа psaltry или koto мелодию собственного сочинения. Так уж получилось, что ноты у этих арф настроены несколько выше или ниже, чем в классическом темперированном звукоряде: в результате на протяжении минут 6 или 7 слушателю предлагается внимать диссонантным душеизлияниям автора. Это, по всей видимости, является тем самым dark ambient, упомянутым в аннотации: руки бы пооборвать за такую хуйню. По концу трэка и струнные стали звучать диссонантно, и мы уж просто не знали, что и подумать - ну натурально режет слух, и всё тут. Если сие выдаётся за описание 'настоящей русской зимы', то мы вынуждены уличить автора в пиздеже, и сообщить об этом прямо здесь. Это очередная невразумительная 'проба пера', и никакое не описание. Два следующих трэка перешли сюда из первого демо 'The Wintry Gloaming' (2004). Глухой, забитый саунд сопровождает общую 'опущенческую' атмосферу обеих произведений. Снова dark metal, созданный минимальными средствами. И, кстати, 'Slowly Dying:' имеет некоторую схожесть с ранними трэками РУССКОЙ ЗИМЫ в части тупого прямолинейного барабанизма и кондового синтетического органного звука, сопровождающего псевдо-гитарный дисторшн. 'Пробуждение Грома' - это, конечно, совершенно бестолковый опус; трёхкопеечный dark ambient, собранный на коленке, и представляющий (на самом деле) попытки Демонфроста разобраться во всяких звуковых примочках. Право, не стоит слушать: Оформление демо напомнило артворк к приснопамятной кассете forest of triglav, которое даже по хоум-тэйперским меркам оформлено безобразно. Здесь та же история, поэтому вот так: Во всём этом есть один-единственный ма-аленький плюсик - автор не претендует на Black Metal. 2/10. Адрес: demonfrost@mail.ru ДРЕВЕДЬ 1999 'Оскопление Памяти' (MC) Опричь Productions::::::::::::::ОПРИЧЬ 004 Track-list:
Де-факто 'Оскопление Памяти' состоит из следующих компонентов: плотная стена из диссонантных (тритоны, уменьшенные интервалы) гитарных риффов; бас-гитара играет собственную игру, и делает это совершенно замечательно; насмерть сумасшедшие вокалы - скриминг + параноидально-эпилептический не то вой, не то рёв; быстрая и беспрекословно-прямолинейная драм-машина. Все эти феномены замешаны в очень шумное, громкое и монолитное нечто, идущее нон-стопом. Нечто призвано буквально одурить слушателя, смять его ratio, и растерзать подсознание. Стоить полагать, что те, кто присутствовал на этом выступлении, не без удовольствия испытали этот весьма недобросердный эндорцизм. Идея контроля над массой, озвученная в своё время апологетами индустриальной музыки, весьма успешно воплощена на этой записи. Своим перформенсом ДРЕВЕДЬ гарантированно оскопляет не только память, но и причастные к ней области сознания. Говоря простым языком, ДРЕВЕДЬ ебёт мозг слушателя, да так, что последнему деваться некуда. Почитатели творчества ABRUPTUM середины 1990-х гг. должны навсегда поместить один экземпляр данной кассеты на алтарь, и приносить ей в жертву всякие бесполезные демо-ленты, водящиеся нынче в несметном количестве. 'Оскопление Памяти' - образцово-показательная музыка для эпилептиков, бесноватых и существ с неуравновешенной психикой. 8+/10. ДРЕВЕДЬ 2003 'Воскреснет, Умрёт И Родится' (MC) Опричь Productions::::::::::::ОПРИЧЬ 005 Track-list:
Кассета открывается инструментальным трэком 'Единственное Верное' - не знаем, о чём конкретно повествует расслушиваемое произведение, но название его удивительно точно отражает существо музыки. Стремительный и пространственный Black Metal с пронзительной lead-гитарой, в простоте своей не позволяющий слушателю прикинуть другие варианты развития основной темы: бесстрастно и хладнокровно навязывающий ему то самое 'Единственное Верное', которое наполняет музыку. 'Проснулись Деревья': всё более приземлённо, но так же отстранённо и гнетуще. Угрюмые суровые риффы, несущиеся напролом сквозь сознание слушателя, сопровождаемые размытыми гитарными гармониями на тонких струнах. Истеричный и жутковатый вокал. 'Новые Обитатели' ещё чуть снижает планку - до уровня обыденного примитивного Black Metal. Песня не содержит запоминающихся фрагментов, а потому является проходным трэком. 'В Красных Лучах Незабвенен' вполне соответствует правилу 'как вы лодку назовёте, так она и поплывёт'. Длинный и сумрачный гитарный рифф, качающийся по стереопанораме в соответствии с ритмом трэка пробивается настойчиво-монотонным басом. 'Утопленный' в музыке вокал: доводящие до отупения драм-машинные 2/4. Фантастически удачная композиция. 'Наша Победа' начинается с несложных и стандартных риффов, и постепенно превращается в прекрасный и проникновенный трэк, в чём-то напоминающий лучшие сочинения раннего RAVENDARK - с третьей минуты основная тема сводится к трансцедентальным гитарным секвенциям. Сыграны они более атмосферно и изящно, чем у гегнера: С другой стороны - неожиданно, но по ходу 'Нашей Победы' вспоминается не только вышеупомянутое новомосковское творчество, но альбом 'Lightness' Джеймса Джонсона - композитора, скорее всего неизвестного подавляющему большинству читателей этого текста (среди коллег Джеймса можно вспомнить VIR UNIS, Пола Внука aka MA JA LE и Сола Стокса). Это такой плывущий эмбьент из пианино и медленных пассажей на альте, отдалённо напоминающий 'River Of Appearance' от VIDNA OBMANA. Гармонические решения в пьесе 'Lightness' и в песне 'Наша Победа' имеют много общего. В любом случае - экстаз. Экстаз разбивается о грубую прямолинейность открывающего риффа 'Финальной Причины'. Этот трэк занятен как раз гитарными раскладами - сделаны они интересно, и достаточно нетипично. Титульный трэк звучит как бы 'сквозь зубы' - злобный, замкнутый в себя гитарный рифф сопровождается мелодическим октавным унисоном. Вокал напоминает рёв голодного зверя, посаженного в погреб одной из покинутых изб, которые в жизни можно наблюдать среди ландшафтов, подобных тем, что изображены в оформлении кассеты. На половине композиции рифф меняется на заметно менее удачный, на наш взгляд - малоосмысленный, примитивный чос. 'Там, Где Отчаянье Зримо' открывается массивно-размеренной гитарной темой, переходящей в угрюмый и холодный Black Metal. Качеством своим трэк вполне достоин сравнения с материалом DARKTHRONE середины 1990-х гг. Выведенная на передний план бас-гитара совсем не мешает, благо не чешет и не играет джас, но занята вполне осмысленной и творчески существенной партией. Концовка песни (намеренно?) затянута вязким и вполне симпатичным, атмосферным риффом. Мы согласны с мнением издателя, что немаловажным фактором, определяющим качество альбома 'Воскреснет, Умрёт И Родится' является необычный гитарный саунд. Он прозрачен, и может быть даже легковесен, но в то же время имеет богатую фактуру, и обильно заполняет пространство вокруг ритм-секции. Описанный эффект усилен тем, что почти всю дорогу ритм-гитарные риффы сопровождаются партией ведущей гитары, звучащей на одну-две октавы выше - в результате получен красивый и оригинальный звук, обладающей собственной атмосферой, и создающий своё особенное настроение. 9+/10. ДРЕВЕДЬ/Land Beyond The Forest 2003 'Страхокрест' (split MC) Опричь Productions:::::::::ОПРИЧЬ 007 Track-list:
ДРЕВЕДЬ, в основном известный в узких кругах своей концертной записью 'Оскопление Памяти', отметился двумя длинными пьесами. 'Хоровод Стихий' эпичен - маршеобразное вступление перетекает в длинное гитарное риффоплётство. Монотонно, даже в чём-то навязчиво: но ДРЕВЕДЬ не надоедает - мысль сама по себе следит за нехитрой, длинной мелодией, состоящей из двух арпеджио (самый простой способ добиться эпичности), попутно отмечая незначительные смены ритмического рисунка. Ближе к финалу вместе с темпом в композиции прирастает энтропия, которая превращает трэк в кашу и хаос - затем, чтобы после короткой паузы начаться вновь, но уже вдвое медленней и втрое короче. 'Там, Где Отчаянье Зримо' вокалист начинает мантрой из гласных звуков; 2 минуты соло. По их истечении обнаруживается мрачный и вязкий Black Metal: ведущий рифф, пожалуй, не столько красив, сколько атмосферен, и плюс к тому он удачно сочетается с истеричным голосом вокалиста. Неудачно записано железо - оно гремит слишком топорно и вызывающе, и реально мешает гитаре. Настроение песни можно описать как 'нелюдимое' - таков и её несколько абстрактный, но поэтичный текст. Звучание у ДРЕВЕДя мутное, приглушённое - инструменты, того и гляди, вот-вот сольются в единый и малоразборчивый конгломерат. С другой стороны, музыка не сильно проигрывает от некачественного саунда, и обладает характерной подпольностью, подземностью: андеграундщинкой, так сказать. Land Beyond The Forest ограничилась переизданием старого заезженного материала, который, право, совсем не стоит такой чести. Помимо репетиционного и маловнятного саунда, парням похвастаться нечем: из звуковой картинки можно выделить и барабаны (даже по отдельности), и бас, и щипящую в верхней середине гитарку: вокал тож. Только оно ни к чему - репетиционный картонаж и жужжащая каша, в которых не то, что ноты, а даже интервалы угадываются с трудом, не выигрывают от этого ровным счётом ни-че-го. А так - быстро (даже, может быть, чуточку оголтело), но совсем нетворчески и непривлекательно. В плюс издателю и группе можно поставить факт отсутствия на этой плёнке блевотных экспериментальных 'сочинений', которыми заканчивалось демо 'On Road To Frozen Stars'. В минусы заносим неоправданно затянутые и ебически скучные 'Forest Is A Symphony Of Light And Colours' и 'Blackmoon Rising'. Уёбищность названий этих песен нами обсуждалась ранее, сколько-то Расстрелов тому назад, посему не станем повторяться: Итого: ДРЕВЕДЬ при всех своих недостатках заслуживает неоднократного прослушивания - музыкальный материал по-настоящему хорош. Land Beyond The Forest - малопримечательная посредственность. Мы слишком стары для всего этого дерьма. 6/10. ETERNAL FROST 2001 'Стылые Ветра Исконных Земель' (demo) Track-list:
Эта получасовая демо-кассета содержит совершенно традиционный Black Metal. В группе нет барабанщика, зато есть два гитариста - Радагор и Гримбольг: правильно Шнур в своей песне сетовал: 'заводы стоят: одни гитаристы в стране, блять'. На заводы, конечно, насрать, а вот барабанщиков остро не хватает - особенно на исконной ставропольской земле, откуда происходит ВЕЧНЫЙ МОРОЗ. Все семь трэков более-менее схожи между собой, и выражаются в преимущественно быстром, в меру мрачном Black Metal с ненавязчивой синтезаторной поддержкой. В кассете не указан музыкант, который обеспечил группе клавишный суппорт, но ему заочно ставим 'зачёт' по меньшей мере за то, что не испортил музыку. На самом деле, в некоторых фрагментах песен его скромный талант пришёлся очень кстати. Основу же всех трэков составляют наработки двух гитаристов группы, один из которых занимается преимущественно мелодическими линиями, а второй - наоборот, играет ритм-гитару. Музыканты очень чётко соблюли выбранную стилистику, избавив нас от всяческого возможного разнообразия в трэках за счёт дэтовых риффов, хэви-метал-соло и прочего ненужного здесь ацтоя. Самое большее, что они себе позволяют - это красивые акустические отступления в нескольких песнях. Кроме того, имеющийся гитарный стафф вполне убедителен - не соплив, но и не напропалую агрессивен, и даже атмосферен. По нашему мнению, ETERNAL FROST удачно комбинирует идеи Black Metal середины 1990-х и начала 2000-х гг. Из вторых взята интенсивность композиций, а первые послужили своеобразным 'мелодико-гармоническим пособием'. Лейтмотивы не то, чтобы с ходу запоминаются, но совершенно адекватны имиджу группы, наличествующим текстам и здравому смыслу. Синтезатор практически ни разу за полчаса не перехватывает на себя инициативу: фоновые гармонии, мелодическая фиоритура в 'Тьмой Обречённый Возрождаться' и одна мелодическая секвенция 'Под Светом Скорбящей Луны' - вот, пожалуй, и всё, к чему здесь был допущен клавишник. Удивительно, но драм-машина нисколько не утомляет, хотя класс работы с ней, конечно, не тот, что у DEATH TRIUMPHANT (думается, что его мы ещё долго будет использовать как эталон). Использованы несколько различных звуков хэта, которые засэмлированы на различной громкости, и самый громкий из них создаёт ощущение того, что был собран из двух крэш-блинов. Нередкие серии шестнадцатых, 'забитые' этим сэмплом, вскоре начинают слегка раздражать: Однако музыка достаточно интересна для того, чтобы не обращать внимание на эту хуйню. В целом, 'Стылые Ветра Исконных Земель' оставили после себя приятное впечатление, да и саунд их тоже оказался весьма неплох (за ним следил басист Горм). Оформление демо содержит фигурно обрамлённые фото музыкантов в разных позах: из всех них более всего выделяется свирепо загримированный вокалист Эльмек с алебардой в руках. Вкладка - чёрно-белая, типографская, на плотной мелованной бумаге (что нехарактерно для самиздатных демо-кассет), но размером несколько меньше кассетного бокса. Таким образом, продукт можно считать вполне и грамотно завершённым. Рекомендуется к приобретению. 8-/10. facilis descensus averni 2003 'Да Здравствует Black Metal!' (MC) hell division productions:::::::::::.004 Track-list:
В этой группе тусуются пять задротышей и одна соска. Своими одеждами они покрывают сразу несколько групп по интересам: вокалист judas amduscias - vicarius filii dei одет в кружевную готическую сорочку и покрасил нокти в белый цвет. Он - точно пидар. Причём гнойный - потому что весь белый. Басист philotanus одет в прозрачную пидарскую футболочку из мелкой сетки: он, должно быть, пассивный друк джудаса амдуцыаса - филот-анус. Есть в группе и барабанщек актор; он в касухе сфотографировался, а значит - митолист. Улыпчивый гитараст пересвет одел майку Panzer Division Marduk - вероятно, в надежде привлечь к своей персоне внимание агрессивных блэк-геев с бадангами пушечного калибра. Улыбается вот: видать, в предвкушении. От клавишника лесового только голову с хаером видно, а единственная на всю группу самка natas в майке cradle of filth тоже смиётся, и стопудого рассчитывает на интерес таких же тёлок, как она. Судя по расположению музыкантов на групповом фото, а также 'козе', которую показывает левой рукой пересвед, стоящий слегка сзади джудаса амдусцыаса, и (главное) выражению его (джудаса) лица, можно сделать вывод, что правой рукой пересвет делает агрессивный анальный фистинг вокалисту. Такая вот компания из врагов и пидарасов подобралась. И, как видно из названия демо, они аццки прославляют Чорный Металл. Вернее всего их 'музыку' можно описать как нечто среднее между выкидышами род'а и oswencim'а - недоразвитый и сырой готек-блек-митал. Слушать здесь нечего: запись весьма некачественная, очень сильно перегруженная, а музыка и того дурнее. Было бы странно ожидать иного от такой малолетней кодлы. 'Дань Чёрту' - короткий и почти инструментальный трэк. В нём джудас поясняет, что Чёрт - это 'сын сатанический', 'некошный змий' и 'Бог, а не просто шиш': 'Лес Посаженных На Кол' - длинная поэма про Графа Дракулу, сварганенная из двух козьих риффов. На протяжении всего трэка вокалист много и ни хера не понятно бздит в микрофон. Текст, конечно, уникален: 'Убийцам за брата отомстив и отца / Влад взялся за реформы страны: / Гражданин каждый обязан трудиться / Жизнь В Родину вложить, силы свои'. Пронимает до слёз, потому что там такого много. Получилось очень похоже на произведения род'а. 'Талая Вода' начинается с того, что джудас выразительно читает два первых куплета из текста песни - про гномов. По ходу трэка тупой 4-четвертной рок меняется местами с 2-четвертным блек-миталом. Цитата: 'Работой крыты и день, и ночь / От малого до старца / Гномиды штопают одёжь / Жуть кухня их прекрасна'. Ну до чего чудный блек-металл! Какие рифмы! А до чего глубокомысленна поэзия! 'Чёрные Тимуры' - это вовсе не про негров, потомков монголоидов. Это опечатка. На самом деле - 'Чёрные Гримуры'. Очень дикий трэк длиной около 2,5 минут, и тоже в духе лучших хитов род'а. Цитата: 'Гротто Дебрей ведьмы / Старой мороки не ведало душ. / Исстари прочь кельи / Ходарей гонит Колотлива Глушь'. Интересно, что означают эти четыре строчки? Трэк примечателен своей клавишной партией; лесовик показал себя очень креативным и неформально мыслящим музыкантом. Обязательно разыщите и отслушайте этот шлягер. 'Снежные Псы' - клавишное интро и тощий девичий вокал мимо нот. Таким голосом обычно просят на пропитание в пригородных электричках, но ни хера не получают. Быстрый и в меру сил брутальный металл с готичными мелодиями: Цитата: 'Владычит этим сезоном Зима / Королева Льдов, Снегов и Ветров, / Снежных Псов, держа в поводах / Взлетев на крыльях в Чадо Хладов'. Автор всей этой поэзии явно решил перещеголять Бурлюка и Хлебникова в умении ставить русский язык раком. Кроме того, посреди песни он решил переверещать всех вокалистов блэк-метала, и заорал так, что микрофон, наверное, перекосило. А потом басист изобрёл потрясающе мудрёный рифф уровня 'мама, мама, что я буду делать:', который группа исполняет до самого конца композиции, а клавишнек играет эту яркую мелодию. На этом тексты во вкладке заканчиваются, и больше цытат не будет - полагаем, их всё равно уже достаточно. 'Дебри Сквозь Тёмные В Таинства Леса' - мутнейшая, и оттого таинственная блэковая 'нетленка' сперва на скорости выше среднего, а потом - на средней. Больше ничего разобрать не удалось, потому что запись плохая. Разве что под конец музыканты разгоняют трэк под барабанную панкоту в стиле 'калинка-малинка' и весёлые готические мотивы. Эпический 8-с-лишним-минутный опус 'Отступник': сначала скоростные риффы чередуются с сольными синтезаторными отступлениями на тембре бюджетного дверного звонка. Затем, согласно академическим канонам, тема начинает развиваться - уёбищьные риффы следуют один за другим, и даже не повторяются. Отсюда следует вывод, что измыслить уёбищность, наверное, легко. Кстати, вокалист иногда в это время поёт, но его не слышно. Кульминация, а затем и развязка наступают на 5-ой минуте звучания - всё становится медленно. И за три минуты до конца трэка басист обнародовал ещё одну домашнюю заготовку: ох, Тони Левин, кажется, никогда такое не играл. Может, предложить ему попробовать? Тут даже сбивка в этой заготовке есть - как раз навроде KING CRIMSON'а получилось. 'Монастырское Мракобесие' начинается с мрачной синтезаторной увертюры. А натаска на пару с джудасом изрекают что-то: и барабанщик резко и отрывисто долбит в тарелку. А потом - да, антимонастырский блэк. Быстрый и хульный мьюзик. А потом медленный, но всё равно хульный. И, после того, как актор показал свои умения и технику игры, снова быстрый. Осквернение всех монастырей и кромешный ат. 'Рюень' - спокойное synth-outro длиной 5 минут. Печальное. Конец. Пиздец. Аминь. 0/10. КОЛО 'Промо 2004' Track-list:
KOLO - сольный проект Владислава aka Мунрутеля, бывшего участника nokturnal mortum. Его предыдущие работы - 'Ориянские Сказания' с красивым орлом на обложке и 'Явь, Навь И Правь' - выпущенные под названием MUNRUTHEL, достаточно известны среди целевой аудитории. За годы занятий музыкой (по нашим прикидкам - где-то около 20 лет), автор набрал достаточно опыта и умений, чтобы наконец-то устроить себе собственный соло-проект - это, например, касается (чтобы далеко не ходить) того же Демонфроста. 21-минутное фольклорное очарование - вот что такое 'Промо 2004'. Вообще-то, справедливое определение музыки KOLO - world music. Признаемся, что это весьма неожиданный поворот дела - от slavonic-эмбьента к world-музыке. Забавен тот факт, что в пресс-релизе сам автор (по незнанию?) ни разу не называет творчество КОЛО этим термином. Его личное слышание - это 'воздушный эмбиент с сильной фолк-составляющей и активной ритм-секцией'. Собственно, он расшифровывает термин 'world music'. Расставание Владислава со славянским амбьентно-металлическим прошлым было нелёгким. Однако в итоге все старые кореши-металлисты были задвинуты в пользу флейтистки Ани, на которую Влад положил глаз в профессиональном и персональном смыслах. Параллельно было принято решение созидать собственную хоум-студию. В ней-то и был зачат альбом MUNRUTHEL 'Коло', который по стечению обстоятельств 'перерос' в самостоятельный проект. Что же мы имеем на этом диске? Достаточно живая, но в то же время безмятежная world music - очень атмосферная и выразительная, как и подобает таковой. На синтетическую мелодико-гармоническую основу наиграны разные флейтовые и сопилочные мотивы, положены симпатичные и душевные вокальные сэмплы, а также разные иные тематические звуки. Среди множества положительных моментов следует отметить, на наш взгляд, важнейший - отсутствие набивших оскомину примитивных гармонических конструкций 'а ля рюс' по типу тех, что использует ЛИХОЛЕСЬЕ. Здесь нет тех академизма и глубины мышления, которые характерны для сочинений Ивана Смирнова или Сергея Старостина, но есть знание предмета и уверенное понимание того, чего здесь не нужно. Иными словами, Владу есть куда копать вниз, но 'горизонтальный' пласт темы разработан, чувствуется, основательно. О чём ещё хочется написать - это о лёгкости, которой наполнена музыка КОЛО. Она ни в коем случае не вымучена, и в ней нет никаких сумрачных нот, которые характерны для того же MUNRUTHEL. В заключение - кратко о хит-пойнтах каждого трэка. 'Баюн' - симпатичная перекличка-мелодия флейты и синтезатора, а также вокальный фрагмент в середине трэка. 'З Високого Неба' - потрясающе аппетитный грув из ладоней и tribal-грува в сочетании с невесомым, действительно небесным, мотивом. 'Русалоньки' - забавные фольклорные напевы и варган. 'Позагорами' - флейтовый лейтмотив и мужские вокальные сэмплы. Мораль: это лучшая slavonic-related-запись, имеющая отношение к metal-сцене, за всё то время, сколько мы эту самую сцену знаем. Север-Лихолеший сосёт с проглотом. 10/10. Адрес: kolo_management@mail.ru Mehafelon 2003 'Падение В Бездну' (MC) Опричь Productions::::::::::::ОПРИЧЬ 13 Track-list:
'Падение В Бездну' - 21-минутный альбом, о котором сложно написать что-то особенное: в котором сложно найти черты, присущие именно его авторам. Прямолинейный и агрессивный Black Metal, имеющий много общего с музыкой IMMORTAL середины 1990-х гг., но значительно уступающий последним в технико-технологической части. Драм-машинное программирование, на которое был заряжен некто Еретик, выполнено на твёрдую 'троечку', и притом весьма шаблонно: Африт - лидер группы, ответственный за гитары и вокал - тоже не измыслил ничего занятного. Саунд альбома неплох, хотя и слышно, что 'Падение В Бездну' записывалось в хоум-студии средней руки - звукорежиссура выполнена правильно, но очень грубо: без изящества. Очень возможно, что здесь оное просто ни к чему. Кассета снабжена полноцветным оформлением по мотивам кровопускания и суицыда. Текстуальная подоплёка альбома посвящена темам самоубийств и поиску путей, ведущих во Тьму, и не содержит ничего интересного для нас. Возможно, кто-то решит иначе, и, упиваясь восторгом от прочитанного, выучит все тексты группы наизусть: на наш взгляд, этого не следует делать даже с целью тренировки памяти. :впрочем, всё могло бы быть намного хуже. 6+/10. Mehafelon & уфир 2003 'Поглощает Безумие/Only Death' (split MC) demonibus/hell division productions::::::::003 Track-list:
Мы не станем сейчас без дела тарзанить 'Only Death' ещё раз (ибо он, вроде как, некогда получил свою порцию эпистолярного свенца), а рассудим только про 'Поглощает Безумие'. Нас очень сильно настораживает близость Мехафелона к уебищнейшим из уёпков - к demonibus. Находясь не в одной тысяче километров от петербуржского андеграунда, нам сложно разобраться во всех хуёвых отношениях тех -дцати проектов, которые ведут активность внутри северной пальмиры. Поэтому мы пока только подозреваем. Выпуск сплита с уфиром, да ещё и на хелл дивизионе настораживает не меньше - явно неспроста так получилось. Около 15 минут репетиционного и достаточно засратого Black Metal содержится на стороне Mehafelon. Группа выступает в составе Африт (гитара, бас, вокал) и Еретик (барабаны), и запись датируется 2002 годом. Отделить 7 трэков друг от друга оказалось неожиданно сложно, ибо де-факто они слеплены в нечто единое, а паузы больше похожи на случайные и кратковременные нажатия клавиши стирания записи. Всё начинается с орущего Африта, и Еретика, шаманящего на барабане изо всех сил. 'Убей Себя!' - почти трёхминутная скорострелка с запоминающимся первым риффом, и невнятными последующими. Гитара жужжит, но не более того - нот и гармоний не слыхать. Примерно тем же замечательно и 'Падение В Бездну': разве что в нём вообще ничего не запоминается и есть медленный фрагмент. Затем следуют три трэка, которые вместе длятся чуть более 4 минут - по крайней мере, по-другому этот злоебучий паззл у нас не сложился. 'О, Великая Тьма!' - это, должно быть, медленная тема с исходящим на говно перед микрофоном Афритом. 'Путь К Тьме' - продолжение её без изменений. 'Причиняя Боль' - среднетемповое жужжало истеричного характера, сливающееся в невзъебенную кашу, и посему совершенно непонятное. Длится около 2 минут. 'Легион Ненависти' - снова быстрость, и общее сходство с 'Падением В Бездну' вплоть до полной неразличимости со стороны. 15 минут хватило, чтобы мы утвердились в решимости не слушать эту кассету второй раз по двум основным причинам: во-первых, там мало, что слышно, а во-вторых, то что слышно - неинтересно. Вместо этого предлагаем заказать себе демо-кассету RAATE - она гораздо полезнее по всех отношениях. 2-/10. MISANTHROPIC ART 2002 'Burden Of Timeless' (demo) Nihil Records::::::::::III Track-list:
Демо 'Burden Of Timeless' было опубликовано в количестве 141 копии. Кассета содержит примерно 44 минуты звучания, и снабжена скромной чёрно-белой принтерной вкладкой. 5 длинных трэков (от 6 до 9 минут каждый) разделены амбьентным гитарным инструменталом 'Туман'. Внимание сразу обращается на характерное для Садиста синтетическо-кислотное звучание электрогитар - в этом смысле должно отметить, что MISANTHROPIC ART обладает собственным уникальным саундом. Настроение 'Бремени Вечного' - трагико-драматическое и депрессивно-безнадёжное. Агрессия замещена безысходностью, и с этого угла зрения имеет смысл говорить о сильном тяготении музыки проекта к dark metal. Первый трэк начинается бодрым и мощным риффом, в котором сразу вырисовывается структура звучания альбома: главная роль в ней отведена lead-гитаре с 'задранными' средними частотами, которая выполняет мелодическую функцию. Ритм-гитара, напротив, весьма бесхитростна; а гитарный дуэт как единое целое образует достаточно внушительную звуковую картинку. Синтезатор заполняет пустоты в звуке, и почти постоянно располагается позади всех остальных инструментов. Почти всё остальное - после первого вступительного риффа - здесь медленно и надрывно. 'В Проклятии Жизни' начинается с соло двух гитар, после чего тема развивается мучительно и болезненно: большую роль в создании атмосферы играет вокал, который является скорее дополнительным инструментом настроения, нежели просто носителем некоей информации для слушателя. 'Soul Despair' ещё больше повергает слушателя в безысходность и глубокую тоску. Подонок высказывает суждение, что атмосфера этого демо имеет много общего с NORTT'овским 'Gudsforladt', и это соображение звучит вполне резонно. Музыки совсем разные, а вот настроения довольно похожи между собой. Две восьмиминутных композиции после 'The Mist' завершают повествование - на лицо накидывается простынь, на палец ноги надевается порядковый номерок, а чёрный пластиковый мешок застёгивается. Тело сбрасывает 'бремя вечного': В 'Фантасмагории' укреплённая тянучими риффами, вязкая и липкая сеть из нескольких соло-гитар охватывает слушателя со всех сторон, оставляя лишь пространство для кратковременных тяжёлых вздохов. Болезненность и безумие ещё больше усиливаются в заключительной 'Декабрьской Ночи', написанной, по свидетельству автора, в 'депрессивном наркотическом бреду'. На еле живой ритмической основе снова вырастает прозрачная, но непреодолимая пелена соло-гитар: мелодии переплетаются самым странным и необычным образом. Музыка становится наркотически притягательна. Вспоминаются последние работы SHINING: и кое-кто наверняка проведёт сравнение не в пользу музыки Кварфорта. Мы возражать не станем. 8+/10. MISANTHROPIC ART & SS 18 2003 'Spitting Acid Blood' (split demo) Nihil Records::::::::::::II Track-list:
Не предвещающее никакого опитимизма клавишное вступление, напуствие от автора, и - скоростной шторм синтетического саунда 'Рождения Ядерной Зимы'. Глуховатая гитарная часть компенсирована призрачными синтезаторными гармониями, а в целом вся песня напоминает материал альбома EMPEROR 'Anthems To The Welkin At Dusk'. Звук, конечно, не столь 'фирменный', но зато более узнаваемый и в целом, конечно, вполне нормальный. 'Насекомые' - cover-версия гражданской обороны. С оригиналом мы не знакомы, и оценить талант Садиста как переработчика сторонней продукции мы не можем. А так - немного пафосный, но вполне удобноваримый трэк. На музыку летого не похоже. 'Future Impure' представлено в переработанном варианте, с драм'н'бэйсовой ритм-секцией и многослойным синтетическим 'пирогом' сверху неё. Трэк суров и мрачен, и в чём-то схож с произведениями CYBER BAPHOMET. SS 18 предлагает на 15 минут окунуться в атмосферу урановых шахт и синтетического гнева. Перво-наперво слушателя ожидает 'Свинцовый Дождь' - Black Metal, увесистый как тонна свинца и такой же тёмно-серый, как эта тонна. Монотонное гнетущее забивалово. Вышедшие из-под этого дождя попадают под 'Потоки Некроэнергии'. Они, собственно, отличаются от 'Дождя' только наличием тревожного synth-бэкграунда. Монотонное гнетущее забивалово. Финальный трэк сплита начинается с дарк-амбьента вперемешку с шумами: ими же, собственно, и заканчивается. Если верить музыке, то 'Спазматические Конвульсии Планеты' звучат и выглядят со стороны пост-индустриально, драматично и нисколько не забавно. Кто бы, впрочем, сомневался? Чёрно-белая принтерная вкладка, 143 копии на всех. Пейте ядерное масло, ебите мутирующие радиоактивные пёсды и слушайте этот сплит перед смертью. Должно помочь. 7-/10. MORK MINNESMERKE 2003 'Где Лишних Нет:' (demo) Black Horde Productions:::::::::::BHP-02 Track-list:
Увидев, что на этом диске всего 5 трэков, мы, было, подумали: 'Славно: минут на 20, не больше'. Однако ошиблись - дуэт назаписывал те же почти 50 минут, что и на 'Time Of Goat'. По существу, музыка MORK MINNESMERKE ничем не отличается от музыки AMBIGUITAS, но сделана впятеро меньшим составом. Frosgart явно мнит себя нехуёвым гитарилой, потому как в музыке обоих проектов акцент сделан именно на гитару. Однако необходимо признать, что так он поступает зря, ибо это только вредит делу. Здесь достаточно риффов, и ещё больше нот. Найти бы ещё среди них хотя бы один интересный: или хотя бы просто цепляющий. Всё крайне блёкло и неинтересно. Причём Фросгарт умеет писать полифонические фишки (в быту такие называются 'гитарные расклады') удивительно хренового качества, которые он склонен повторять до рвоты - в качестве доказательств могут выступить трэки 'Unfoundable Silence' и 'The Storm In Thy Hands'. Второй так вообще замечателен тем, что почти одиннадцать минут автор занимается поразительным в своей убогости рукоблудием по грифу. А упомянутая рвота провоцируется не только гитарой - здесь есть ещё та же самая компьютерная стучалка с пиздец какими непотребными звуками и ритмами, от которых через 2-3 минуты начинают стекленеть глаза, а из ушей начинает подтекать сера. А все трэки - они от 8 минут длиной: до почти 13-ти. Флейта Дархарка в 'Unfoundable Silence' вызывает один-единственный вопрос - зачем? Вероятно, внятного ответа на этот вопрос просто нет. Есть флейта. :Думаем, что у Фросгарта есть один-единственный способ не позориться - это поискать более искушонных в музыкотворчестве персон, и попроситься к ним в ученики: или позвать их к себе, с просьбой помочь сделать всё 'по уму'. Упорство, с которым он на обеих демо-записях упоминает о своём авторстве в аранжировках, непонятно - что, такими аранжировками следует гордиться? Наше убеждение - ни в коем случае. Они плохо влияют на имидж автора. А если мысленно сопрячь здешние аранжировки с их технической реализацией, то мы бы вообще не решились опубликовать их тиражом даже 50 копий (а именно столько анонсировано на заднике диска). В композициях нет никакой структуры, логичности (или хотя бы алогичности) построения; есть просто набор из n-ого числа гитарных фишек, которые необязательно стыкуются между собой: сколочены вкривь, вкось, гвоздями, шурупами - всем, что под руку попалось. А такого рода проблемы поодиночке редко случаются; творческая импотенция - явление сложносоставное, и достаточно подробно описанное здесь и в некрологе на 'Время Казла'. 'The Storm In Thy Hands' и 'Где Лишних Нет:' тянутся просто невыносимо долго - субъективно вдвое дольше, чем есть на самом деле. Слушаешь их, и начинаешь сомневаться - а вообще Black Metal ли это? Звучание, может, и похожее, а музыка - какой-то недоношенный арт-рок. Потому как атмосферности в музыке нет, а есть только корявый набор нот и размеров. Пожалуй, мы действительно не станем называть это Чёрным Металлом. Слишком много чести для MORK MINNESNERKE. Странно, что всё это вышло под крылом Black Alchemy: мы были лучшего мнения об алхимиках. 2/10. Адрес: http://www.blackhorde.blackalchemy.org MUNRUTHEL 1997 'Явь, Навь И Правь' Oskorei Music:::::::::::::(osmcd 006) Track-list:
Весь разбираемый альбом был записан дома - в нон-стоп режиме, без привлечения секвенсоров, на обычную кассету. После этого он был разделён на две части - 'Летнюю Сторону' и 'Зимнюю Сторону', каждая из коих длится более 30 минут. Позднейшее переиздание силами Ускоряй Мьюзик также содержит два получасовых трэка, без разбиения на составные части (по крайней мере, даже индексации на трэках обнаружено не было). Музыка 'Яви, Нави И Прави' гораздо ближе к сочинениям всяких пафосных хлопцев типа WOJNAR или NATTEFROST, чем к КОЛО. Это, вне всякого сомнения, стрёмно - культурная ценность невелика. Впрочем, обязательна поправка на 1997 год записи - тогда это ещё было не столь избито и пошло. Здесь легко угадывается самое больное место записи - её 'от-металлическое' происхождение. С другой стороны, как ни странно, вступление 'Отец Солнце' с техноидными звуками и вокодерным голосом нехило напоминает славянскую вариацию на темы 'Planar Energy' от BAD SECTOR - и это неожиданно. Тем не менее, в дальнейшем, на протяжении остального альбома, такого не повторяется. Это хреново. Растекаться мысью по древу и разбирать композиции по отдельности мы не считаем нужным - альбом звучит цельно, без крутых девиаций. Основной его недостаток (и, кстати, причина легко узнаваемого 'от-металлизма') - абсолютная композиционная, а также исполнительская неизящность. Музыка словно сработана 'с плеча' хорошим таким, весом пуда с два, славянским топором - без дальнейшей точной доводки. Подход к теме совершенно традиционен: слабозапоминающиеся мелодии на мягких synth-звуках с ненавязчивым аккомпанементом из пэдов и сэмплов по теме альбома идут одна за другой, не особо откладываясь в сознании слушателя. Проблема та же, что и у ЛИХОЛЕСЬЯ: нет аутентичности: ведь славяне как-то не очень умели играть струнными квартетами, на арфах и на валторнах. Есть и некоторый идейный разнобой: 'Золотой Трон ДАЖЬБОГА' (всё-таки оно пишется, вроде как, не 'ДАЖДЬБОГ', а именно 'ДАЖЬБОГ') с его тоникой и шестой ступенью никак не претендует на принадлежность к славянской музыкальной культуре. Совсем иначе звучит следующее за ним 'Цветение Папоротника' со вполне славянскими мотивами: И, опять же - а как расценивать немногочисленные английские речи про незапамятные времена, произносимые автором на протяжении альбома? Мы считаем - отрицательно. Оно, безусловно, всё легко списывается на год записи - при желании, но на наш взгляд, так поступать не нужно. Мы просто ставим 'птицу' напротив имени автора: у него хватило творческих сил переосмыслить свои взаимоотношения с национальной музыкальной культурой, и, оттолкнувшись от 'Мудрости Древних', опубликованной в 1995 году под именем SILENTIUM, достигнуть его нынешнего КОЛО, и - посмотрим, куда его занесёт через год, два, пять:? Последняя серьёзная претензия относится к оформлению диска: книжка оформлена здорово, а вот tray paper - безобразно. Во-первых, мы считаем, что было бы вполне логично изложить всю текстовую информацию в кириллице. А получилось так, что календарь под трэем изображён кириллично, а трэк-лист и вся справочная информация на обороте - латинично. При этом очень безобразен использованный шрифт, равно как и довольно глупо смотрится сентенция про ебучее христианство, расы и анти-культуру. Она ещё более-менее применима к музыке типа nokturnal mortum, но никак не к творчеству MUNRUTHEL. В общем, мы бы переделали эту нелепицу в единый стиль, иную цветовую гамму, и уж точно - в кириллицу. 'Yav' Nav' I Prav'' - почему 'I', а не 'And'? 6/10. MYSTICAL GATE 2004 'In Sadness Gloom' Stygian Crypt Productions:::::::::SCP 014 Track-list:
'In Sadness Gloom' был анонсирован к изданию в 1996 году силами Undead Wood Productions. Дальше анонса дело не двинулось, волна интереса к doom metal достаточно быстро сошла на 'нет', уступив место Black Metal, и группа попросту оказалась забытой: вместе с группой забылся и альбом. 8 с лишним лет спустя, переждав все возможные волны, тренды и веяния, силами Stygian Crypt Productions альбом был-таки извлечён из архива, приведён в надлежащее состояние и стал доступен к приобретению в retail-формате. Помолясь, приступим: Первое, что натурально ошарашивает - это саунд альбома. Запись проходила в студии Новолипецкого металлургического комбината, которым владеет небезывестный и непубличный заводчек Владимир Лисин. Слово берёт 121: Да, наверное, это будет совсем неинтересно и даже непонятно многим читателям (хотя давно пора уже привыкнуть, что нам похую на читателя), но я расскажу одну историю из жизни НЛМК. Жил-был в россии такой Борис Йордан - американский гражданин и российский бизнесмен. Многие знают его как одного из бывших управляющих телекомпанией НТВ. А одно время он был управляющим 17% акций НЛМК, которыми владел небезызвестный Джордж Сорос, недавно пославший россию фпесду. По договорённости Йордана с заводскими управленцами получилось так, что имея на руках фактически 1/6 часть акций вполне успешного предприятия, Сорос не получал с них ни копейки дохода. Спустя некоторое время он решил избавиться от акций, после чего Йордан продал их тем самым управленцам. И получил от управленцев за свои услуги сумму, сопоставимую со стоимостью самих акций. Затем Борис пришёл к известному российскому олигарху Потанину и предложил: есть фирма - 'TransWorld Group'. Она миноритарный акционер НЛМК, владеет 34% акций завода. Если ты выкупишь эту долю, то я принесу тебе ещё 17% тебе на блюдечке за мелкий прайс, и ты получишь в руки контрольный пакет акций НЛМК - одного из крупнейших производителей стали в россии. Потанин поверил Йордану, и выкупил акции: после чего менеджмент завода послал Йордана на три буквы (а ведь раньше они дружили против Сороса), и Потанин остался в дураках. Таким вот ловким путём НЛМК сумел соблюсти свой собственный интерес. А на примере Йордана можно осмыслить тогдашний способ ведения дел российскими бизнесменами - попытался 'и на ёлку залезть, и рыбку съесть'. В итоге только за щеку заглотил: Так вот: мы не знаем, с какой целью Лисин финансировал создание звукозаписывающей студии (знаем только, что середина 1990-х гг. - это время относительной экономической свободы и 'шальных' денег), но 'In Sadness Gloom' стоит тех денег, что были вложены в него. Смеем предположить, что на момент записи этот альбом звучал лучше всех остальных записей российского metal-андеграунда. Совершенно профессиональный звук. Лёгкое синтезаторное intro в tribal-стилистике достаточно небрежно переходит в первую песню альбома. Это не классический doom - музыка не слишком тяжёлая и совсем не мрачная: печальная - да, небыстрая - тоже верно. Гитары заняты не столько риффами, сколько плетением замысловатой мелодико-гармонической сети на пару с клавишными. Вообще музыка очень мелодична, и в этом смысле будет уместно сравнить её с ANATHEMA 'Eternity' - настроения разные, но мелодий и там, и там в избытке. Характер мелодий тоже разнится: MYSTICAL GATE без 5 минут оптимистичен; в значительной мере этому способствует игра клавишника Шарпа - вместо привычных многим думстерам органных и скрипично-готичных пассажей, он активно использует мягкие лёгкие пады в сочетании с флейтой shakuhachi, а также обычное grand piano. Третий трэк продолжает развитие идей второго, и ничем принципиально не отличается. Вокал - в основном гроулинг, неплохой, но недостаточно рельефный: скажем так - тускловатый по сравнению с многогранной инструментальной частью. Слов в песнях немного, поэтому в целом внимание больше обращается на инструментальную часть песен - а там действительно есть что послушать. Альбом очень удачен именно с композиторской точки зрения - помимо вполне зрелых песенных конструкций в целом, музыканты очень тщательно проработали партии своих инструментов. Короткий synth-этюд 'Long For The Sun:' разделяет альбом на 20-минутное 'до' и 41-минутное 'после'. 'После' начинается с эпического 'Стремления К Звёздам:' - около-философской вариации на тему 'бабушка, я опять летал во сне!'. Тексты альбома написаны руководителем коллектива - Priest'ом, и особо грамотными назвать их нельзя. Это, конечно, не смесь 'французского с нижегородским', но до ТЕАТРа ТРАГЕДИЙ - лететь и лететь. Трэк с заковыристым названием 'No Mirror Illusion Can Stop Making You Weak' (общий смысл понятен, дословный перевод у нас не получился) невольно обращает внимание на барабанную часть. Активная и очень изящная работа с железом является одной из отличительных черт 'In Sadness Gloom'. Барабаны вообще сыграны нехарактерным для doom metal образом - постоянные сбивки, синкопирование, смена рисунков внутри заданного квадрата: показательным в этом смысле является начало трэка 'Gloom' - не сказать, чтобы что-то особенное, но драммер Dead упорно не играет просто и понятно. Он играет сложно и понятно. На примере 'Gloom' легко рассуждать на тему важности правильной озвучки оверхэда в деле построения общего саунда; гитарный и синтезаторный компоненты этой композиции не особо привлекают внимание, в то время как барабанщик исполняет умело и со знанием дела. Ладно хоть играть умеет: Заключительная 'Распахни Двери Пошире. Пущай Ветер Гуляет!' звучит сообразно своему названию - легко и почти оптимистично. Много воздуха в музыку, опять-таки, вносят негромкие, но активные тарелки. Сказывается и пассивная роль риффов - на протяжении почти всего трэка имеет место быть полифоническая соло-гитарно-синтезаторная перекличка, опирающаяся на ритм-секцию в формате 'бас + бочки'. А завершается альбом акустической гитарой: Да, 'In Sadness Gloom', пожалуй, даже несколько опередил своё время в россйиском андеграунде - спустя 8 лет после записи он звучит ничуть не архаично или наивно. Альбом замечателен со всех сторон: Касаемо стилистических наклонностей: это не doom и не dark metal. Скорее, это просто мелодичный металл with doom touches. Очень серьёзная работа была проведена и в части оформления альбома. Layout достаточно сложен и беспрекословно профессионален. Если бы ещё убрать несколько нелепых ошибок набора (типа 'Mistycal Gate'), было бы совсем заебись. 10/10. НАВЬ 2004 'Чертоги Смерти' (MC) Thou Shalt Kill! Records::::::::::T.S.K! 08 Track-list:
350 экземпляров, 8 песен, 32 минуты: автор всего материала - барабанщик и вокалист Избор. Убий! и [devil] на двоих сообразили для 'Чертогов Смерти' весьма удачное оформление в серо-голубых тонах; качественная полноцветная вкладка с тонким лаком поверх бумаги и визуально, и на ощупь лучше любой мелованной полиграфии. А вот музыка на поверку оказалась не такой впечатляющей, как полиграфия. Причина банальна - творческий застой: впрочем, оно может быть, что материал был написан 5 или более лет тому назад - тогда это ещё объяснимо (процесс студийной записи датирован 2002:2003 гг.). В любом случае, за 6 лет музыка НАВИ не претерпела существенных изменений, и сохранила все свои недостатки. А вот преимуществ поубавилось: в основном - за счёт потери агрессивности. В 'Чертогах Смерти' нет ощущения 'вьюжности' в риффах, исчезла ледяная колкость, да и холод также ушёл незнамо куда. Кроме того, НАВЬ заметно потеряла в скорости: не знаем, возможно Избор, сбавив скорость, решил сделать ставку на 'мясистость' гитарных риффов - есть тут несколько вполне козырных моментов: но их всего несколько. Возможно, ощущение потери скорости является субъективным: во-первых, в быстрых фрагментах совершенно не чувствуется бочка, а во-вторых - вязкий гитарный звук гасит динамику риффов: зачастую становится просто непонятно, какой именно ритмический рисунок играют гитаристы. Однако, не будем сваливать всё воедино. 'Чертоги Смерти' начинаются с медленного интро - гитара и голос. А потом возникает только что описанная проблема: создаётся ощущение, что барабанщик Избор изо всех сил тянет за собой неподъёмный груз гитар: и ему это не очень-то удаётся. К концу песни агрессивность, заявленная в начале, уже почти 'на нуле'. 'Выходящие Из Сердца Метели' - обращение к классическим решениям a la IMMORTAL времён 'Battles In The North'. Риффы агрессивны в задумках, но вся их злость убита инертным, 'ватным', звуком. Избор снова пытается вдохнуть динамику в трэк, но - безуспешно. Песня напрочь загублена отсутствием чёткого стаккато на гитарах. Начиная с 'Ледяного Панцыря:', начинает ощущаться творческий застой, упомянутый где-то раньше. Риффы с отчётливым 'душком' вторичности попросту беззубы. Нам остаётся лишь удивляться, зачем в 'Чернобоге' под быстрые барабаны гитаристы играют в 'думовой' манере, длинными нотами и без чёса: вот так, на пустом месте образуется нудятина, и 5-минутный трэк ощущается затянутым. В нём же мы впервые столкнулись с гитарным соло: относительно него можно сказать лишь одно: 'не умеешь записать - не записывай и не позорься'. Общеизвестно, что запись гитарного соло - процесс, во-первых, творческий, во-вторых, имеющий несколько чётких правил, связанных с использованием ревербератора, задержки (delay) и эквалайзера, а в-третьих, требующий некоторых навыков умения аккуратного 'вписывания' соло-партии в общий саунд. НАВЬ и звукорежиссёр Роман Громов обошли лесом (или ледяной пустыней - на выбор) сразу все три постулата: поступили очень по-ульяновски - 'мы пойдём своим путём'. Путь получился такой, что в настоящем виде навьи гитарные соло ещё допустимы на rehearsal-лентах, но никак не на студийной записи. Жалкий в своей немощности соло-саунд, проваливающийся куда-то вглубь риффов, вызывает у нас лишь недобрую усмешку: да и ничего не потеряли бы трэки в отсутствие таких гитарных недоразумений. Начало и концовка 'Вечности Смерти' написаны в манере 'Выходящих Из Сердца Метели', а значит обладают теми же проблемами + ещё одной: вместо скриминга Избор зачем-то типа-запел очень нудным и раздражающим голосом не в ноты и даже не в тональность. Традиционный Black Metal-вокал удаётся ему заметно лучше: Зато середина песни содержит два очень нехуёвых дэтовых риффа, которые на 'ватном' дисторшне звучат вполне классно. Песня про 'Всезнающих, Равнодушных, Одиноких' выигрывает у предыдущих тем, что гитарное соло сыграно на слегка более 'жирном' звуке, и оттого звучит несколько приятнее. И синтезатор удачно вписался в трэк своими режущими низкими звуками: Однако гитарная часть оставляет желать много лучшего в смысле музыкальных идей. 'Бесконечные Объятия Зимы' поначалу напоминают об IMMORTAL, но после Изборского шёпота превращаются в ленивое повествование на 4/4. Искры нет: гитарные наработки - 'третий сорт - не брак'. Лишняя песня. 'Обсидиановые Ножи' содержат очень достойные риффы, но для них маловразумительно прописаны барабаны. Создаётся ощущение, что под конец альбома у Избора просто не хватило сил играть по рабочему так, чтобы его было слышно. Гитарное соло-рукоблудие - честное слово, смех сквозь слёзы: Такая вот неутешительная история получилась. После нескольких прослушиваний мы сошлись во мнении, что часть описанных проблем должно возложить на того, кто микшировал альбом. Сведение на самом деле выполнено крайне слабо и беззубо, и мы можем лишь посоветовать впредь не ходить к этому 'звукорежиссёру': профессионалы или берутся и делают качественно, или не берутся вообще. 'Чертоги Смерти' - как раз противоположный случай. 4-/10. PAGAN 2004 'The Last Circle Of The Abyss: To The Coming' Werewolves Records/Possession Productions::::PS 20/WW 01 Track-list:
Этот альбом стал юбилейным не только для издателя, но и для Алгкульта; за его спиной - 10 лет деятельности PAGAN. За 10 лет проект не претерпел существенных изменений в идеологии (разве что язычество отошло на второй или третий план ), да и музыкально автор остаётся верным себе. На новом альбоме 32 минуты музыки, 15 из которых отведены под две медленные композиции - титульную и 'Through The Icy Wall'. Ещё с предыдущего альбома мы обратили внимание на достаточно своеобразную манеру Алгкульта писать такие трэки: вялые риффы, часто зависающие на секунду-иную в ожидании не менее ленивой перкуссии, играются раз за разом, доводя слушателя до исступления. Этому способствует истеричный, с эхом, вокал автора. Трэк получается не печальным, и не медитативным, а истязающим, испытывающим на выносливость. Есть здесь и скоростные песни - 'Культ Тьмы' и 'К Опустошённым Пространствам'. Их стилистика - тотальное DARKTHRONE-worship, даже без стремления изобразить нечто своё, беларуское. Они вдвое короче упомянутых программных композиций, но всё равно здорово оживляют альбом. Ну и конечно же, на 'The Last Circle Of The Abyss: To The Coming' мы встретились с теми же проблемами, что и на ':And Darkness Is Above All'. Первая из них - заезженность гитарных партий, которые записывает Алгкульт. Слишком многие нынче умеют играть минорные трезвучия. Вторая - неправильное, на наш взгляд, сведение альбома. Звук PAGAN не монолитен - он прямо на ходу разваливается на составные части (по-инструментно), которые приходится собирать воедино уже мысленно. Гитара, которая должна бы 'цементировать' саунд в отсутствие синтезатора, не справляется с этой задачей - ибо можно было дописать вторые, третьи дороги: наладить полифонию: выстроить плотную стенку звука. Однако нет - Алгкульт удовлетворяется одной гитарой. Вполне возможно, что это его сознательное решение и ему нравится сугубо такой саунд: на всё воля автора. Мы попросту не считаем это правильным. Та же 'From Darkness Through Space And Time:' будет много лучше звучать в исполнении XASTHUR. Опять же, 3-минутному инструменталу 'Across The Twilight Landscapes' очень не хватает развития темы и правильной синтезаторной поддержки. В 'Towards Devastated Spaces' очень некстати слышно палки посреди драм-ролла: нужно было переписать трэк. Диск сопровождается аскетичным чёрно-белым оформлением, собранным из фотоэтюдов автора. Мрачно и безлюдно, соответственно - вполне стильно. Подытоживаем: новый альбом PAGAN звучит либо несколько сыро и недоработанно, либо мы просто не можем уловить фишку Алгкульта. Ловите вы: 6/10. Адрес: http://www.possession.ru RANCOUR 2003 'Hatred/Чёрное' (MC) Опричь Productions:::::::::::::ОПРИЧЬ Split 666 Track-list:
6 трэков 'Hatred' - недурной, во многом наивный Black Metal. Впрочем, вступление на синтетическом органе, конечно, ужасно. Какая-то ёбнутая колыбельная, не иначе. 'Апокалипсис' и прочее звучат вполне сносно - разве что железо, звенящее на манер конских бубенчиков, придаёт музыке RANCOUR пасхально-масленничный оттенок. Другой забавный момент - где-то посредине трэка 'Devil's Night' Zmlaiz очень профессионально гавкнул в микрофон. Чуть менее мастерски он повторил этот звук на старте 'Hatred Of Ages': Трэк 'Депрессия КААТа' невнятен - под грусные гитарные квинты, кварты и терции автор собачится и подвывает фальцетом. 'Чёрное' демо состоит из трёх тем. 'Не Свято' - скоропостижные блэк-риффы заряжены под некий ритм, напоминающий постукивание костяшками пальцев по деревянному столу. Ну и вокальный блёв, конечно: 'уууюююяяааа', 'ууэээээ', а также пафосные телеги речитативом и даже напевы. 'Огненный Раскат' заставил вспомнить об 'Intro' образца 1998 года. Глупая мелодия на расстроенном синтезаторе длиной 1 минуту. 6 минут быстрого хаотичного безразбора и звукового навала повествуют 'О Смерти'. Змлаиз уже почти не орёт, а всё больше читает разными голосами лекцию 'на тему' и испражняется горлом под фанерный гитарный шум и машинный перетрах. Чупуха, в опщем. Мы ничего не поняли. 'Moans' - длинная пьеса, начатая в 1997-м и законченная в 2003-м году. Начало - снова вокальный блёв и хилый гитарный пескоструй. Продолжение 2003 года - 'Сдохни иисус' - это нечто другое. Вообще говоря, сама тема этого пожелания (или требования) весьма неактуальна. Иисус здох за 2000 с лишним лет до этого, вероятно предвидя появление столь беспощадного и петербуржского ненавистника. Или Понтий Пилат упредил события: сейчас уже не понять - главное, что здох. Мутное гитарное полотнище, и Змлайз вещает будто на митинге. Да здох он, здох: давно и бесповоротно. Ну вот что такое: 'На колени, в пустоту, в отсутствие цветов!!:'? 'В пустоту' - понятно, в качестве наполнителя. 'На колени' - ? Странно, мы бы не хотели держать иисуса у себя на коленях: лучше уж богамаму, если дела такой оборот примут. 'В отсутствие цветов' - ещё более непонятно. 'В отсутствие кустов:', 'В отсутствие травы:', 'В отсутствие грибов:'. Отчего ж Змлайз так невзлюбил цветы? Непонятно. Постоянные требования иисусу сдохнуть 'постфактум' реально напрягают. Здох он уже, ЗДОХ, БЛЯТЬ! И ЗГНИЛ! А воскресшым его никто не видел, кстати. Ещё одна смешная фраза из этой песни - 'Эра новая случится на пути:'. Произойдёт. Встретится. Нечаянно нагрянет. Наступит - прямо на живот. 4/10. RANCOUR & DARK INFINITY 1999 'Раскол/Notice On Death' (split MC) Опричь Productions:::::::::::ОПРИЧЬ 009 Track-list:
21 минута звучания: после малозначительного 2-минутного вступления следует песня 'Великое Зло' - скоростной и драм-машинный атмосферный Black Metal с плывущими синтезаторными гармониями. В отсутствие агрессивной гитарной части саунд RANCOUR можно назвать полу-амбьентным. Гитара, кстати, слышна нормально и сыграна вполне достойно: плотно, но не особо тяжело. Вокал сильно примочен, посему текст сложно отследить даже по вкладке. Там - про Мудрость, Великое Зло, и всё такое. Абстрактное. 'Kill!!!' замечательна воплем, которым она начинается. Быстрый, монотонный и лишь слегка мелодичный Black Metal с надрывным вокалом - собственно, сказать больше нечего. Очень эмоциональное сочинение. ':И Нет Больше Жизни Свету: (Part II)' напоминает музыку шведов ALGAION - быстро, мелодично и слегка оптимистично. Да и гонять два риффа через 6 с половиной минут звучания трэка - это тоже особенность швецкой школы меладичного металла. Вокал плох, ибо цыпляч и дэшку дурноват. Финал демо - гулкие бубухи с ритуальным ритмом. DARK INFINITY - блэк-метал с клавишным суппортом. Гитарное сопровождение частично относится к дэт-металу, но на это внимание как-то не обращается. Синтезатор же достаточно громок, и мелодичен до такой степени, что о death metal как-то не особо вспоминается: хотя, может быть, во всём этом есть что-то похожее на восточногерманцев ETHEREAL WINDS. Вместе со Змлайзом в проекте занят Вьюга - басизт, клавешниг, программист драм-машинны, да 'и просто хороший человег!' (с). Нащщёт последнего мы, впрочем, не уверены. Вокал вроде более дэтовый, но сильно 'мочёный', и потому однозначно охарактеризовать его сложно. Трэки очень короткие (всё демо уместилось в 8 минут звучания), а среди остальных можно отметить композицию 'Оргазм Смертью' - там всё-таки преоблядает death metal, да и клавишная часть поразнообразнее. Последняя напоминает саундтрэк к современным российским сериалам про криминал, но сопровождается быстрым брутальным металлом, который для криминала нехарактерен. В целом этот кассетный релис следует признать вполне пристойным: за полчаса звучания мы не услышали ни одной явно уёбищной композиции. 7+/10. SHOGGOTH 2004 'Пандемия Ненависти' (MC) Thou Shalt Kill! Records::::::::::T.S.K! 06 Track-list:
В подготовке и записи 'Пандемии Ненависти' живейшеее участие приняли музыканты другого, более известного, дуэта - ODOR MORTIS. Бард Вечного Хаоса подсобил со второй гитарой, а Владыка Эйхманн сыграл на барабанах. 1 сентября 2002 года на репетиционной 'точке' группы (очень возможно, что она едина для обеих групп) под патронажем Владыки была проведена record-сессия. Все 33 минуты музыки были записаны почти что нон-стопом, без исправлений и наложений. Результат получился вполне справный, и даже на удивление неплохо звучащий. Творчество SHOGGOTH ориентировано на традиционный Black Metal северной школы - быстрые двухчетвертные барабаны и беспрестанный поток атмосферных гитарных риффов. Истерически кричащий вокалист также присутствует в полной мере. Музыка на удивление хороша, а в некоторых фрагментах прямо-таки великолепна. Но сперва имеет смысл отметить высокую слаженность исполнителей - никто не лажает, все музыканты держатся вместе и не разбредаются 'кто в лес, кто по дрова'. Затем нужно отдать должное музыкантам ODOR MORTIS - их опыт, а также умелые и твёрдые руки с ногами наверняка здорово подсобили постоянным участникам SHOGGOTH. Эйхманн отыграл все полчаса совершенно бесподобно - мощная работа двумя бочками (ну или как вариант - карданом), уверенно держит один и тот же темп и в начале, и в конце песен. За риффы, по всей видимости, ответственнен Ариахас: талантливый молодой композитор. Такие трэки, как 'Легионы Асмодея', 'Погребальные Костры' или 'Реквием' составят конкуренцию лучшим сочинениям признанных мастеров жанра типа SZRON или CLANDESTINE BLAZE. Да и в целом дуэт, надо признать, весьма силён в творческом смысле - даже 'Спаси И Отсоси' их соратников звучит как-то не так впечатляюще. Но вряд ли SHOGGOTH и ODOR MORTIS станут конкурировать между собой: Итак, ещё раз и по делу: 'Пандемия Ненависти' - простой, скоростной и достаточно прямолинейный Black Metal северного образца; риффы мелодичны по мере необходимости, но музыка в целом скорее холодная и суровая, нежели изящная и мягкая. Особо нужно отметить явную творческую бескомпромиссность, и отказ от разнообразия в пользу композиционной целостности песен. Здесь есть медленные фрагменты (например, в 'Сатанинской Эре'), но они лишь подчёркивают приоритет скоростных риффов. Общее впечатление от релиза, как уже можно догадаться, осталось чёрное и блестящее. ШОГГОТ kills. 9-/10. Адрес: odormortis@yandex.ru SOLSTAFIR 2002 'Í Blóði Og Anda' Ars Metalli/Svalbard Music Group/Oskorei Music::::::(osmcd 005) Track-list:
После нескольких прослушиваний альбома было принято единственно верное решение: мы не рецензировали хардкор раньше (с обязательным в данном случае исключением в лице LOUD PIPES 'Downhill Blues') - не станем делать этого и сейчас. Диск готовы вернуть с оказией. P.S. Второй и последний hardcore-релиз, который always welcome - это, конечно же, LAWNMOWER DEATH 'Billy'. P.P.S. Концовка альбома - не столько хардкор, сколько обычный рок. Сути дела это не меняет. P.P.P.S. 'Bitch In Black' - явная аллюзия на 'Blood Is Thicker Than Water' (IMPALED NAZARENE, 1994), выполненная в более коммерческом ключе. В принципе, после некоторой доработки этот трэк мог бы претендовать на сьёмку видеоклипа и ротацию на мировых музыкальных телеканалах. STORMING DARKNESS 2003 ':By Path Of Death' (MC) Thou Shalt Kill! Records::::::::::T.S.K! 05 Track-list:
Дуэт в составе Sabledoom/Xelas остался верным курсу, избранному группой на 5-песенном демо 2001 года: минималистичный и жёсткий Black Metal без излишеств. Примитивная (местами - почти до абсурда) драм-машина, и 1-2 риффа на трэк - так звучат все песни ':Путём Смерти'. Звук неплохой, хотя качество его повышать есть куда. Тут очень кстати вспомнилось одно демо, ZADÖGOAT 'Zlaughterstörm' - 6-минутный германский абсолют примитива и низкобюджетности, в сравнении с которыми даже первые кассеты BEHERIT исполнены и звучат достаточно сносно: Так вот STORMING DARKNESS звучит куда как привлекательнее. Кстати, на примере песни 'Blacksummons' НАВЬим стоит поучиться записывать соло-гитару. Пускай трэк этот несколько странен, и стоит особняком от остального материала кассеты, но соло-гитара в нём записана вполне удачно. Наиболее удачным трэком этого демо мы решили посчитать 'Darkening', но это нужно принимать с известной долей условности - очень мощно звучат и 'Smell Of Death', и 'Kill!!!' (название очень напоминает одну из композиций RANCOUR), и 'Life Is Nothing' с жуткими пронзительными воплями. Однако, и без недочётов не обошлось. На будущее Xelas'у не помешает слегка подучить английский язык для более верного написания текстов, и более внимательно следить за правильностью орфографии текстов во вкладке (хотя тут, может, и не его зона ответственности). Но это, конечно, мелочь в сравнении с целым букетом проблем у НАВИ. В общем - так держать! 8/10. Адрес: sabledoom@mail.ru TWILIGHT IS MINE 2001 'When The Twilight Covers The World' (demo) Track-list:
Нам уже доводилось слышать и размышлять про их альбом 'Egregor Of Evil', опубликованный некоторое время тому назад в формате CD силами Ускоряй Мьюзек. Здесь же речь пойдёт про демо-альбом, материал для которго был подготовлен в период 1996:1997 годов, а записан в 2001-м. По большей части, музыка разнообразна, мягка и податлива. Обилие атмосферных синтезаторных гармоний и мелодий иногда превалирует над гитарами. Одна из них играет риффы и разные нехитрые ритмические рисунки, в то время как вторая задушенно чешет по тоникам и квинтам под клавишные аккорды. Вместо барабанов записана достаточно примитивная драм-машина (внимание на это особенно обращается во время гитарного соло из 'Backwoods Dreams'). Однако наряду с такими пьесами, здесь присутствуют и трэки типа 'Antihuman' или 'Hail, Ragnarok!': первый из них был явно написан в с прицелом на максимально возможную злобность и мрачность, а во втором настроение скачет почище горного козла на круче - от жёстких диссонантных риффов в начале до симфо-фрагментов ближе к завершению. Неестественно звучат несколько быстрых фортепианных фрагментов, собранных в MIDI-редакторе - например, в том же 'Hail, Ragnarok!' и в 'Триумфе'. Зато вполне нормально сыграны и записаны гитарные соло хэви-металлического образца - этот факт неизбежно придётся поставить в пику НАВИ. Особенно приятно слушаются такие изыски двуручным тэппингом в титульном трэке (а концовка с флейтово-гитарным дуэтом просто замечательна). Какого-то единого настроя на этом демо не ощущается; оно скорее воспринимается как сборник разных пьес из раннего творческого периода. Параллелей с более-менее известными группами мы также обнаружить не смогли; да они, скорее всего, есть - просто мы не доки по части мелодичного Black Metal. Возвращаясь к ритм-секции - отсутствие 'живого' драммера заметно портит музыку TWILIGHT IS MINE; совсем отсутствует культурно-творческое начало в работе с 'железом', которое могло бы несколько 'облагородить' звучание дуэта: за примерами далеко ходить не нужно - MYSTICAL GATE 'In Sadness Gloom'. В любом случае, необходимо признать, что Manhater и Occult Stellarghost обладают определённым талантом и способностями к музыкотворчеству - вон, сумели написать печальный амбиентный сонет 'Тебе, О Лес!' и даже чайковскую колыбельную уделали под настоящий симфо-блэк. Осталось лишь найти специалиста по барабанному делу, да подрихтовать идеологию проекта. 7+/10. Адрес: http://www.twilightismine.narod.ru VINTERRIKET 2002 ':Und Die Nacht Kam Schweren Schrittes' Oskorei Music::::::::::Osmcd 003 Track-list:
Рассматриваемый диск представлен в российской редакции, с трэком 'Штилле I', которого нет на оригинальной версии альбома. Вместе с ним общая продолжительность звучания диска превышает 72 минуты, что является явным перебором. Подробно рассказывать о музыке VINTERRIKET сложно - она не отличается особым разнообразием, и пишется для достаточно узкого круга поклонников несложного синтезаторного амбиента, собранного из мягких, 'округлых' тембров: автор не ищет ни новых звуков, ни оригинальных гармонических решений; здесь всё подчинено только одному - умению нарисовать акустическую картину безлюдного и угрюмого спокойствия северной природы. Тематические фотопейзажи в нужном количестве присутствуют в буклете диска, а мастерство Кристофа как визуализатора мы оцениваем как 'выше среднего'. Применительно к данному диску нужно сказать, что середина альбома совсем не впечатляет - в основном, по причине куцых мелодий, которыми автор зачем-то дополняет синтезаторные саундскэйпы. Вместо этих мелодий гораздо уместнее звучали бы спокойные и тихие ритмы: в качестве подтверждения нашим словам предлагаем обратить внимание на финал трэка ':Zurück Blieb Nur Die Ewige Schwärze'. À уж если дело всё-таки не может обойтись без мелодической составляющей - тогда надо ориентироваться на 'Stille I' со вполне уместным и достойно звучащим фортепианным фрагментом. А вообще, на наш взгляд, классическим для VINTERRIKET балансом элементов в музыке отличается задумчиво-отстранённый этюд о Вечном - 'Boten Der Rückkehr'. Вывод: ':Und Die Nacht Kam Schweren Schrittes' - крепкий середнячок в активно растущей дискографии VINTERRIKET. 6-/10. VINTERRIKET 2004 'Landschaften Ewiger Einsamkeit' (promo) Ketzer Records::::::::::::KCD 034 Track-list:
О музыке Грассова и Визе мы вспомнили не случайно: 'Ландшафты Вечного Одиночества' являются, пожалуй, самым спокойным и расслабляющим альбомом VINTERRIKET, да и автор 'Ландшафтов:' по случайному совпадению обитает тоже в германии. Впрочем, надо сказать, что в сравнении с упомянутыми записями дядьки Матиаса и старика Клауса разделываемый релиз просто чертовски динамичен. Это в то время, как какой-нибудь техно-фрик наверняка скажет, что медленнее и тормознее уже просто некуда. На самом деле, 'Landschaften Ewiger Einsamkeit' - очаровательная вечерняя музыка сезона лето-осень 2003 года, с довольно тёплым саундом, и посему звучащая очень флегматично. Кристоф в кои-то веки отвлёкся от снабжения своих полусонных этюдов мелодиями, и альбом только выиграл от этого. Звуки дикой природы вполне гармонично сочетаются с протяжными печальными synth-пэдами, и (что очень важно для визуализации) во всех шести этюдах отсутствует развитие темы как таковое: Пьесы не статичны, равно как и природа, представленная в оформлении релиза, но их динамика минимальна - чуть-чуть меняются тембры, слегка видоизменяется голосоведение. И всё. Хотя нет, не всё: Здесь есть немного ритма - неявного и неакцентированного. Есть и чуть-чуть звуковых эффектов - в описательной музыке, коей занимается Кристоф, без них трудно обойтись. Альбом издан достаточно массовым образом: кроме неограниченного CD-тиража, в сопровождении целой тысячи промо-дисков были изданы 500 экземпляров коллекционного 3х10'LP-сета, две кассетные версии альбома - для снг (Bloodhead Productions) и для бразилии (Arcano Musica), а также постеры, ти-шёрты и лонгсливы в разных версиях и тиражах. Нам остаётся лишь добавить, что 'Landschaften Ewiger Einsamkeit' в нашем личном рейтинге релизов VINTERRIKET находится где-то в районе 2-го места, сразу же вслед за шикарным 'Winterschatten', и никак не ниже упоминавшегося сплита с URUK-HAI. Справедливости ради необходимо заметить, что на этом сплите записаны VII-ая и VIII-ая части 'Landschaften Ewiger Einsamkeit', а также две части пьесы 'Stille', первая из которых, как помнится, завершает российскую редакцию альбома ':Und Die Nacht Kam Schweren Schrittes'. 8/10. |
|