| Шестьдесят Пятый Расстрел |
|
ANAL VOMIT 2004 'Demoniac Flagellations' Displeased Records Track-list:
Оказалось, что группа сия происходит из далёкой и горной страны Перу, в которой живут ламы и летают орлы. Однако не традиционная для тех мест живность служит вдохновением для ANAL VOMIT; эти парни выросли на бессмертном наследии бразильцев SARCOFAGO и HOLOCAUSTO, и работают сугубо над совершенствованием идей своих предшественников. Совершенствование в данном случае не означает развития в сторону коммерциализации и популяризации: поскольку это демоническое трэшевое месилово на весьма высоких скоростях. В качестве современного аналога можно привести шведскую банду NIFELHEIM (куда-то она исчезла?), но ANAL VOMIT будут побрутальнее, и в их творчестве нет чётко означенного крена в сторону классического трэша (согласитесь, что ни SARCOFAGO, ни HOLOCAUSTO де-факто не были классическими thrash-metal-составами). Тем не менее, при всей своей ощутимой мощи, гитаристы АНАЛЬНОЙ РВОТЫ не отметились на этом альбоме ни одним реально хуковым риффом. Песни достаточно однообразны в своей агрессивности и мясистости, и среди их сложно найти хотя бы один трэк, заметно отличащийся от остальных. Большая часть альбома протекает в темпе, более характерном для музыки brutal death-овых групп, с частыми, но недлинными среднетемовыми передышками. Гитарные соло - дисгармоничные 'вертушки' и тэппинг в районе 20-х ладов грифа, которые придают материалу дополнительную хаотичность и ощущение беспредельности. Козырно то, что техническая подготовка музыкантов не вызывает никаких вопросов - всё исполнено на высочайшем уровне. Очень хорош саунд - чистый, по-настоящему тяжёлый для выбранной стилистики - но здесь не обошлось без недочётов. Основной проблемой является слишком громкий и заёбывающий уже к середине альбома открытый хэт. В силу того, что общий микс насыщен средними частотами, хэт 'торчит' впереди всех инструментов, а это совсем лишнее. В заключении упомяну, что общая продолжительность альбома - самая что ни на есть классическая, чуть менее 37 минут. Компакт-дисковая и виниловая версии альбома отличаются друг от друга бонус-трэками, и в CD-версии бонусом является cover-версия 'Antichrist' от ещё одних когда-то подаваших надежды бразильцев SEPULTURA - очень ломовая и брутальная, и по сути отличающаяся от основного материала диска чуть большим уклоном в thrash metal. В любом случае, 'Demoniac Flagellations' будет совсем не лишним альбомом для тех, кто понимает толк в брутальном металле, но не склонен зацикливаться на каком-то одном его стиле. Дэтовые скорости, трэшевая энергетика и злоба Black Metal собраны здесь в один концентрированный заряд брутальности и богохульства. Рекомендуется к изучению. 8-/10. BALROG 2005 'On The Throne Of Demolition' Black Abyss Productions::::::::second eruption Track-list:
Чуть меньше 33 минут Black Metal. На протяжении всего альбома автор не сыграл ни одного риффа, который бы заставил меня задуматься - сплошные штампы и банальности. Естественно, это не означает, что слушать 'На Троне Уничтожения' нечего - более того, при всей своей исключительной простоте материал относительно неплох. Это такой идеальный вариант для сольного проекта - надо лишь немного уметь играть на гитаре, знать азы программирования ритм-секвенсоров и иметь желание хрипеть в микрофон. При наличии должного вкуса и понимании предмета всё остальное образуется само собой. Именно так и сталось с проектом BALROG. Все трэки примерно однотипны (разве что 'Oh, Satan Kill Me' зачем-то играет на тупейшие панко-образные 2/4 - никак, в погоне за примитивной чернухой?) - быстрая драм-машина, монотонные гармоничные риффы и соответствующий голос. В этой части композиторские навыки Балрога во многом напоминают оные его германского коллеги J.M.R.'а из проекта TODESWEIHE (я не упомянул об этом в соответствующем Расстреле, но вот забавный факт - немецкое слово 'Weih(e)' имеет два совершенно разных значения. Первое - это 'посвящение', второе - 'лунь'. Что означает 'Todesweihe' - 'Посвящение Смерти' или 'Лунь Смерти'?), однако музыка инородцев совсем уж похожа на DARKTHRON'овский 'Трансильванский Голод', в то время как BALROG похож на всех сразу и ни на кого конкретно. В общем, второй релиз беларуса я, пожалуй, сочту вполне пристойным и подходящим для сторонников вящей немудрёности в Black Metal. Таких немного, но и BALROG распространяется тоже не тысячными тиражами, так что на этом фронте соблюдается паритет. 6/10. BAPTISM 2005 'Morbid Wings Of Sathanas' Northern Heritage Productions::::::::::NH-042 Track-list:
'Morbid Wings Of Sathanas' оправдал ожидания не менее, чем на 150%. По предыдущим альбомам они помнились мне более злобными и прямолинейными, однако в отсутствие заметных изменений этот диск стал лучшим в их дискографии на данный момент. Поясню свои выводы: Музыкальный материал альбома, конечно же, неоригинален - BAPTISM никогда не следили за свежими тенденциями. Так, угрюмый мелодизм на быстрых двухдольных размерах вдохновлён классикой стиля от DARKTHRONE. Однако вдохновение не есть снятие 'под копирку'; структура и характер мелодий ощутимо отличаются от норвежских: это здесь своё, финское. При этом мелодика не оказывает негативного воздействия на общую весьма суровую и бескомпромиссную атмосферу альбома. Так получилось оттого, что одна-две мелодии раскиданы по композиции таким образом, чтобы слушатель 'схватывал' структуру произведения: а между мелодическими фрагментами непременно присутствует хотя бы один жёсткий, колючий рифф. Да и сами мелодии вполне угрюмы и холодны. Первые пять трэков слушаются на одном дыхании: каждый следующий кажется лучше предыдущего, однако это обманчивое впечатление - если поставить их звучать в обратном порядке, то эффект будет тот же самый. Это говорит о самодостаточности каждой отдельно взятой композиции и об отсутствии проходных 'телег'. Писать про каждую в отдельности я не вижу особого смысла - любая из них является просто исключительным сплавом мощных риффов, холодной мелодики и кипящей ненависти. Титульный трэк меняет настроение альбома. Во-первых, он значительно медленнее предыдущих: во-вторых, по-моему впервые за всю официальную историю BAPTISM в их музыке появился чистый вокал (какие-то покрикивания были и в 'Et Vidimus Gloriam Eius', но там я их вокалом посчитать не решился). Естественно, что этот вокал не является 'пробой пера' или опытом по внедрению новых задумок: просто в этом фрагменте он действительно оказался совершенно уместным. Звучит это ни в коем случае не попсово и не гламурно, но отстранённо и опустошённо. Во второй части композциии музыканты поигрывают откровенный thrash metal: вот такая канитель. Впрочем, это лишь интрузии инородного, не меняющие общую атмосферу релиза. Заключительный трэк получился длиннее 11 минут, и проходит (по большей части) в среднем темпе. В принципе, из него можно было бы сделать двухчастную композицию, поделённую на две дорожки на диска, в которой вторая часть была бы гораздо медленнее первой, и могла служить чем-то вроде outro. Ведущий рифф крайне симпатичен, хотя (как мне кажется) слишком мелодичен для 'баптистов'. Впрочем, самим музыкантам он тоже явно пришёлся по душе. Нелишне будет кратенько описать техническую часть альбома. Звук превосходный - в меру сочный, сыроватый и достаточно приземлённый. Общий частотный баланс и динамический баланс между инструментами отрегулированы на 'отлично'. Гитары в меру тяжелы, железо вызвучено вполне достойно, бас слышно невооружённым ухом. Стоит отметить, что финны ушли от слишком сухого и рельефного саунда своих предыдущих релизов, нарастили немного 'мяса' на скелет, и это, безусловно, пошло им и их музыке на пользу. Резюме будет следующее: 'Morbid Wings Of Sathanas' вполне может претендовать на звание лучшего альбома 2005 года в Чёрном Металле. 10/10. BLOODHAMMER 2005 'Passion Of The Devil' Breath Of Pestilence Track-list:
Медленный мрачный металл, местами переходящий в тяжёлый рок, выполнен по совсем старым стандартам, и предназначен для тех слушателей, которым даже ранний death metal даётся с трудом в силу повышенной его брутальности. Вокал остался из Black Metal, но (я уверен) это просто потому, что вокалист не умеет петь по-другому. Впрочем, чтобы слушатель, внимая финнам, ненароком не перепутал текущий год, на альбоме существует трэк 'Night Of The Ultimate' - это как если 30-летней давности BLACK SABBATH вознамерились бы 'рубануть' музыку в духе DARKTHRONE: получилось вполне заебись, и даже с гитарным соло. 'Пиршество Чорных Монахинь' - это наверняка песня про вечерю в африканской цыркви, и возвращение к мотивам a la начинающий HELLHAMMER. Лепо и душевно: В целом, как мне видится и слышится, авторам надо иметь некоторую творческую смелость, чтобы бросить играть хоть и приевшийся, но столь приятный правой руке гитарный чёс. Да, этот альбом пойдёт по дистрибьюциям как Black Metal, и это не будет ошибкой: просто это другой Black Metal - тот, которого нынче не хватает. 8+/10. DAEMONOLATREIA 2005 'Requiem And Blackmadnessnight' (CD-R) Black Hell Productions Track-list:
Половину всего времени звучания диска занимает собственно 'Реквием'. Сырой такой Black Metal, с наждачным звуком гитары и перкашн-машиной. Слушать по любому счёту нечего, потому как сказать прямо - говно на лопате. Мрачное дьявольское говно. Очень хуёво, когда лопату эту накрывают сверху чёрной тряпкой идеологии. Тряпку снял - ба, да это же говно! Но так как идеологию от музыки нихуя не убрать, то вроде как и говорить не о чём: хотя и воняет, и на ощупь, хе-хе, мнётся. На реквием, будьте уверены, совсем не похоже. Остальные четыре трэка и того хуже: в приступе чорного сумасшествия была заведена перкашн-машина, и под неё игралось на гитаре и пелось что-то безмозглое: я допускаю, что приход был первоклассный, но его проекция на музыку получилась не более, чем третьесортно. Такие жюжжалки можно ежедневно писать, а потом издавать раз в неделю по 5 штук для особо посвящённых- 'прикоснись к с(ак)ральной музыке'. Это какая-то очень неправильная пародия на Black Metal, которую я привык слышать со стороны nsbm-проектов: альбом 'Satan, Satan, Satan:' был неизмеримо интереснее, чем пять этих экспромтов. Что за доблесть - плохо сыграть полупридуманные песни на фонящей подручной аппаратуре? Я допускаю, что я не понимаю здесь чего-то очень важного, определяющего, но! - отчего же столь почитаемые группы WATAIN и DEATHSPELL OMEGA избегают заниматься такой простой доблестью? Я думаю - оттого, что доблесть эта хуйнёй зовётся. А хуйнёй заниматься никому неинтересно, если хотя бы для вида не прикрывать её чорной идеологической тряпкой. Просто так уж образовалось, что я уже давно не смотрю на такие тряпки. И этому диску завсегда предпочту 'Если Ищешь Монумент, Оглянись' и 'Городу И Миру'. 0/10. darkestrah 2005 'The Way To Paganism' (10''LP) No Colours Records Track-list:
Скорее всего, киргизы не признаются, что название группы они спиздили у своего ориянского коллеги. Но я и никогда не поверю, что они придумали это слово самостоятельно. В трактовке азиатов путь к язычеству лежит через 'Чорный Собор', 'люцкие Надежды' и 'Марш Полчищь'. Думаю, это пиздёж: не верите мне - спросите у самих язычников, кто из них пришёл к многобожыю через чорный собор? Мирные паганисты покрутят пальцем у виска, немирные в ответ обложат русским народным матом с предложением отстать от них. В моих глазах No Colours потерял статус 'лэйбла со знаком качества' как минимум лет 5 тому назад. Выпуская такие релизы, он рискует пополнить ряды моих сторонников. Трэки на эту пластинку взяты с нового киргизского альбома 'Embrace Of Memory', из чего я заключаю, что слушать полноразмерник я буду не более одного раза, и то - исключительно в целях поиска каких-нибудь особо хуёвых затей. Исключительно и только в случае нахождения таковых, этот альбом появится на территории Сумеречных Теней: иначе - даже и не ждите. Первые два трэка пластинки - это то, что я обычно называю готик-блэком. То есть совершенно убогого уровня гитарное пилилово с мягким клавишным фоном. Такие гитарные партии простительны бандам типа недавно расстрелянной 'смуты', но издавать такую же хуйню на виниле - это несерьёзно. Хотя, с другой стороны, в чём-то это на GRAVELAND, только слегка более динамичный и с более поганым звуком. Слушать реально нечего, потому что всё это безделица. Третий трэк - немного более интересная вещь, с длинным соло на там-таме перед костром в начале песни. Две предыдущие 'нетленки' заебали меня настолько, что даже однообразный delay на вокале в этом трэке тоже начал бесить. Outro - это для тех музыкальных блэк-метал-гурманов, которым нужна экзотика: как же так - из киргизии, да без экзотеки? Ленивое дрочение варгана, амбиентный фон и короткий рассказ кыргыза на тамошнем 'птичьем' языке. Bluurrgh, в общем - как и вся пластинка. Целевая аудитория darkestrah - фанаты nokturnal mortum и ебанаты. 2-/10. demonibus 'Чёрные Скрижали' (demo) Demon Productions Track-list:
:Таким чередом, дело дошло до 'Lifeless'. И до 'Nosferatos' - потому как всё осталось точно таким же, как и в первые 30 секунд звучания 'Чёрных Скрижалей'. Общее впечатление - ценители Black Metal-андеграунда середины 1980-х гг. определённо должны обнаружить на этой кассете несколько любопытных риффов, к тому же звучание демонибуса на сей раз вполне соответствует духу тех лет. Если абстрагироваться от уебанства написателей всего этого дела, то при определённых условиях можно даже получить определённое удовольствие. Но всё это очень специфично, и оценка идёт только за музыку. За 'идейность' оценка такая же, но со знаком ' - '. 6/10. EMIT & VROLOK 2005 'The Divine Eye/Pestilence 1440' (split CD) Goatowarex Records Track-list:
VROLOK - Black Metal-пурга с очень слабым звуком и многочисленными хаотичными вокалами. Звучит совсем нездорово, быстро и, опять же, неинтересно. Не знаю, почему и здесь музыканты не записались с нормальным звуком: музыка к этому располагает. Возможно, есть у них претензия на авангардизм, но она пустая: это ебанацтво, авангарда тут нет. Эксперименты с новыми звуковыми формами? Нет тут новых форм. Зато есть звук как в школьной столовой: забавно звучит 'Чёрный Химический Вальс' - соло для барабанов 2/4 в столовой с голосовыми сэмплами. Это абсурдизм. И ещё дуристика. 'Божэственная Ересь' - полторы минуты цырковного хора, записанного задом наперёд. Если это и богохульно (хотя чё тут особо богохульного?), то зачем это издавать на диске? 'Inverse Devotion' начинается с приятного соло бас-гитары, продолжается быстрым примитивным Black Metal, и заканчивается коротким приятным соло органа. Первый вменяемый трэк. Всё, что было до него - ебание мозга и засирание ушей. Сразу с него и надо было начинать. А три интро подряд - это ни к чему. Последней на диске значится 'Между Астральными Тенями' - трэк начинается абсурдизмом в форме соло акустической гитары под chorus'ом. Потом - Black Metal в примитивном и картонно звучащем виде. Медленно, слегка депрессивно, даже скорбно ноющий синтезатор есть: рафинированный вариант XASTHUR'а на более хреновом звуке. Впечатление от сплита в целом осталось гадкое. Более-менее слушать можно минут 10 из общих 36, да и то в любой коллекции можно найти альбомы, более достойные траты на них своего времени. Думаю, этот релиз окажется провальной позицией в дистрибьюциях, так как слушать тут, в общем-то, нехуй. 2+/10. ETERNAL MAJESTY 2005 'Night Shadows' (MCD) Diahableries/Rising Darkness Track-list:
18 минут привычного андеграундного Black Metal - самодельный, слегка 'придушенный' звук и быстрые агрессивные риффы. В принципе, это что-то среднее между норвежским примитивом и шведской мелодичной традицией. От норвежцев взят композиционный подход, от шведов досталось 'слитное' звучание и та самая нехитрая мелодика. Песни разделены короткими шумовыми интерлюдами - неинтересными и, скорее всего, особой смысловой нагрузки не несущими. В 'Night Evilness' зачем-то подчёркнута партия бас-гитары - она недурна собой, но ничем особым она трэк не обогатила. Впрочем, на её примере можно уверенно утверждать, что басист избегает тупово чоса вслед за гитарой. Зато барабанщик совсем не думает, и знай себе молотит только в путь: беги, догоняй. Особенно это слышно в 'Crossing The Streams Of Inferno' - необычный такой получился рок'н'ролл, очень уж быстрый. Типа раннего BATHORY, только вдвое быстрее. Бочками парень играет заебато - как пулемёт, быстро и ровно. Вокалист вещает всякие богохульства, и в этом тоже не особо преуспел - не он первый, не он последний: толку всё равно нет. Ну да без вокала было бы совсем неинтересно. Наиболее любопытен на этом миньоне как раз предпоследний трэк. Предыдущие две песни ничем не запомнились, кроме как своей обычностью. Неметаллические пьесы в общей сложности звучат чуть больше 4 минут, и слушать среди них можно только короткое погребальное outro. 6+/10. FALKENBACH 2005 'Heralding The Fireblade' (promo) Napalm Records::::::::::NPR 177 Track-list:
И вот - новый альбом, точнее, его промо. Официальный релиз обещается 25.11.2005 для германии, 28.11.2005 - для остальной европы и 30.11.2005 - для швеции с финляндией. В диджипачной версии альбома будет дописан бонус-трэк, которого на промо нет. Но в данном случае это не принципиально, так как надо вообще понять, чего ждать на этот раз. Открывается диск трэком как раз со второго альбома. Там он назывался 'Heathenish Foray', здесь названию '-ишь' подрезали. Уж не происки ли это сионизма? Обновлённая версия пришлась мне по душе гораздо больше оригинальной. Там был нудноватый монотонный трэк с длинным текстом, а здесь то же самое, только спето бодро, с задором и очень по-арийски. Тем, кто не помнит (или не знает), скажу, что козырями этой песни являются мелодическая линия и яркий выразительный вокал автора. У него категорически подходящий к такой музыке голос - в нём нет дутой патетики (как у Фенриза или кальдрада бранислава), зато есть очень чистый тембр или отличное интонирование. Более того, я думаю, что аналогичных вокалистов на языческой метал-сцене просто нет. Вторым по списку значится 'Of Forests Unknown' - трэк, явно вытащенный из загашников. С такой музыки начинался FALKENBACH: pagan metal с хорошо ложащимися на слух гитарными гармониями, вокал исполнен screaming'ом. Песня неплоха, но по выразительности значительно уступает первому трэку. 'Havamal' - медленная 7-минутная баллада. Вокал - нормальный певческий голос: заебись вокал. Очаровательная мелодия, грамотно аранжированные и сведённые гитары (акустическая и электрическая) - в общем, всё на месте. Учитесь, патриоты, как надо баллады писать и исполнять. 'Римская Земля' возвращает нас в pagan metal со скримингом: короткий трэк с триольным двухчетвертным размером и мелодической линией, характерной сугубо для FALKENBACH, исполенной дуэтом 'гитара-синтезатор'. Интересно, но даже длинные песни, которые Вратиас всегда играет в одном и том же размере, не слушаются уныло и затянуто - это, я вам скажу, какое-то такое особое умение. А короткие тем паче не утомляют. А от 'Heralder' просто дух захватывает: asgard metal во всей его красе, пусть и без фирменного тенора Вакиаса. Использование синтезатора оказалось как нельзя кстати: это и мягкий клавишный фон, и небольшой камерный фрагмент в середине песни. Назвать это обычным журналистским термином 'pagan black metal' будет ну пиздец как неправильно. А трэк чудо как хорош. 'Laeknishendr' - ещё один старый трэк, которому исполнилось уже как минимум десяток лет. Его первые версии можно наблюдать на одноимённом демо 1995 года и на кассете 'Skinn Af Sveri Sol Valtiva', которая не имеет широкого хождения среди заинтересованной публики. Для этого диска у песни было усечено вступление, а трэк (как и все остальные) записан заново. В этой композиции уже просматриваются характерные элементы asgard metal (например, характерная мелодика), но сформированного авторского почерка всё же не слышно. Ничего, за автором дело не стало. 'Walkiesjar' - очередная короткая (меньше 4 минут) композиция со скримингом. Настроение и мотив достаточно боевые, что, в общем-то, нехарактерно для творчества FALKENBACH. Однако исполнительские приёмы вполне характерны, и трэк ни в коем случае не является лишним или выпадающим из общего настроения. Последним в списке указан 'Skirnir' - размеренные 2/4, протяжный чистый голос чередуется со скримингом: а в целом - спокойная арийская музыка. В понимании последней я солидарен именно с автором - Вратиасом Вакиасом, а не со всякими удодами из тру-наци-нсбм-унтергрунда. Моё общее впечатление от этого альбома, я полагаю, вполне понятно без лишних объяснений. Хотя надо сказать, что по существу это не настоящий альбом, а сборник неизданных песен и переосмысленных сочинений раннего периода. Планка второго альбома не взята, но звучит 'Heralding The Fireblade' гораздо убедительнее предшественника 'Ok Nefna Tysbar Ty'. А следующие на повестке дня - как раз кацапы из тех, с которыми я не согласен: читайте дальше. 9/10. forest 2005 'В Пламени Славы' stellar winter/au-to-dafe::::::::::silence 31 CD/A-T-D 3 CD Track-list:
Теперь об альбоме. Он не содержит ничего выдающегося: nsbm с хриплым вокалом, которым маргиналы на митингах призывают ко всяким провокациям. Взятая на вооружение методика микширования 'вокал впереди всего' звучит совсем некозырно; с другой стороны, гитарная часть всё равно не содержит ничего любопытного. Лучшие песни были написаны 10 лет тому назад, и теперешний материал даже в подмётки не годится былым эпикам. Песни вообще не запоминаются, а приверженность к музыкальным идеалам ранненорвежского Black Metal звучит не более, чем пародийно. Возможно, замеси они звук по-другому, это зазвучало бы лучше, но кальдрат не любит говорить 'о призраках'. А я тоже не стану: Тем временем, зазвучал 'Raven' - какая-то ужасная хоровая песня под синтезатор, сыгранный тычками, и малый барабан до куччи. 'Э-э-э-ээээ-ээээээ:'. Типа такой вот вот героизм... такая эпичность: народность. Очень неуклюже. 'Райх Эйнхериев' - медленный nsbm с чистым вокалом. Тексты, как и ожидалось, представляют собой ассорти слов, в которых слушателю предлагается найти смысл. Сделать это несложно, так как ассорти вышло небогатое. Концовка песни - реальный 'цырк с конями' в духе фольклорных переработок nokturnal mortum. Да, изговнился forest: сильно изговнился. Даже до темнозори не дотягивает. А когда-то было наоборот. Инструментальная часть альбома звучит достаточно гладко и качественно. В этом смысле должно похвалить музыкантов, так как в той же германии некоторые непродвинутые nsbm'щики продолжают записывать демо-кассеты с запредельно хреновым звучанием (я даже предположить не могу, почему у них так получается) и гордиться именно сыростью и натуралистичностью - 'a у меня звук сранее: aarrghh!'. Хуй его знает, но forest при тех же самых идеях звучит гораздо убедительнее. Правда, можно поставить вопрос 'а где же мясо в гитарах?'. Гитары на самом деле совсем не тяжелы, равно как и музыку 'В Пламени Славы' тяжёлой назвать можно только с о-очень большой натяжкой. Интеллигентный такой nsbm получился: вроде как закос под нынешние absurd или totenburg, но те всё-таки на 'Blutgericht' и 'Art Und Kampf' помощнее звучат. Две последние песни (не считая абсурдного римэйка) звучат поинтереснее, чем всё, что было в первые 27 минут - риффы написались более острые и симпатичные. Вокал, правда, по-прежнему портит впечатление, но это такая вот авторская трактовка. Мне она определённо не нравится. Синтезатор в оконцовке 'Копьеносца Судьбы' беспезды уместен и реально красив, но заслоняет собой всё остальное, которое на самом деле только мешает ему - налицо ещё одна ошибка в миксе. Кавер на absurd уёбищен, как и сами авторы: это даже обсуждать лень. Всё очевидно. 4/10. HATE FOREST 2005 'Sorrow' Supernal Music:::::::::::ferly023cd Track-list:
32 минуты. Black Metal - безжалостный и агрессивный, но не особо жёсткий по звучанию. Мелодий как таковых не наблюдается: наблюдаются стройные, но малочисленные ряды монотонного гитарного чёса в пределах 3-4 нот. Монотонность задаётся отсутствием изменений темпоритма, а драм-машина спустя некоторое время после старта начинает напоминать сумасшедшую веялку, которая выполняет порученную ей пятилетку не за три года, а за ёбаный один год. Это ощущение снимает только хэт, время от времени дающий знать о себе. Вокал, вопреки моим предположениям, почему-то типично дэтовый, не выразительный - глухой, неразборчивый и, похоже, подправленный чем-то типа гармонайзера или питч-шифтера. Трэки обрублены на концах словно топором, из-за чего альбом напоминает сборник из фрагментов 7 композиций. Из-за этого, по мере продвижения вглубь альбома, где-то внутри накапливается чувство недоигранности и недосказанности: с другой стороны, абсолютно ясен концепт авторов. Пьесы не имеют развития как такового, а своей конкретностью и прямолинейностью напоминают семь гвоздей, забитых в крышку гроба HATE FOREST. 6/10. JOYLESS 2005 'Deep Inside' (MCD) Grave Records Track-list:
Надо сказать, что вообще я не люблю, когда мне ебут мозг. И это очень странное ощущение, когда над тобой издеваются, а тебе хорошо: именно так я могу описать свои ощущения от 'Deep Inside'. И такого хочется ещё. Титульный трэк стилистически очень близок к тому Black Metal, который играют ELYSIAN BLAZE и XASTHUR. Клавишных эмбиенсов здесь нема, но гитара вполне гипнотичная и по мелодии, и по звуку: небыстро, вдумчиво: вокал такой протяжный, шизоидный: и знаете, на первом трэке совсем нет ощущения, что всё это не по-настоящему. 'Inside Me' начинается мелодией, которая пришлась бы впору какой-нибудь словянской паган-группе. Второй рифф песни похож на те, что были в первом трэке: вокалист полу-шепчет, полу-хрипит: протяжно, тоскливо. Всё целиком это звучит странно, ненатурально и очень нездорово. Ну да на то это и JOYLESS - я и не ждал от них стандартов. 'Better And Better' - согласитесь, что такое название композиции не подходит для Black Metal. Но это как правило. Здесь каждая композиция - это исключение. Я не знаю, стёб это, или ебанутое состояние головы, или сочетание первого и второго, но получается как минимум оригинально и очень талантливо. Если вкратце, то третий трэк звучит как пародия на BELKARDT: помните, был такой питерский дуэт? Норен и Норлунг, Рома и Даня: или наоборот - что, в общем-то, неважно. Вокал от песни к песне становится всё менее осмысленным, и всё более не от мира сего. 'Паразиты На Мне' - вторая пародия на тот же самый BELKARDT, ещё более дурная, но ещё более похожая. Талантливая хуйня. Вот тут-то, под конец песни, начинаешь понимать, что все 16 минут JOYLESS ебал тебе мозг, и тебе это понравилось. При этом весь стёб выполнен крайне интеллигентно, совсем не в традициях нойз- и грайд-кора. Ну что тут скажешь? Респект, ёптыть: 9+/10. KAAMOS 2005 'Curse Of Aeons' (10'LP) Nuclear Winter Records Track-list:
В принципе, KAAMOS более-менее известен среди определённого круга слушателей, и большинство из вас наверняка слышали их музыку. Для несведущего меньшинства, впрочем, поясню, что купив эту пластинку, вы встретитесь с death metal'ом из Швеции, но сыгранным совсем не в традиционно швецкой манере. Шведы умеют играть разнообразнейшие виды дэта - от мелодического до брутального, и даже дэт'н'ролл уже освоен. Так вот если говорить о KAAMOS, то это всё не то. Лично я убеждён, что основным вдохновением для этих парней являются культовые американцы POSSESSED и прочие группы середины 1980-х гг., умевшие играть металл в диапазоне от брутального трэша до блэк-дэта (типа бразильцев VOLCANO). Вследствие этого музыка KAAMOS очень увесиста, но отнюдь не брутальна. Основой для песен являются простецкие двухчетвертные ритмы, на которые гитаристы навешивают тяжёлые качающие риффы. В некоторых квадратах всё это звучит как очень тяжёлый трэш с брутальным сиплым вокалом. Все 5 трэков пластинки приблизительно схожы по качеству материала, которое, вне всякого сомнения, весьма высоко, при этом последняя композиция совершенно инструментальна, и выполняет outro-функцию. Выводы у меня сложились следующие: эта пластинка будет не нужной тем, кто предпочитает слушать технические умения музыкантов death-metal'лических групп. Здесь умения, безусловно, присутствуют, но направлены они в другое русло, нежели дробление шестнадцатых по всему грифу на скоростях за 200: KAAMOS, прежде всего, мрачен. Затем он тяжёл, но одновременно 'лёгок на подъём' - звучит динамично и качает, прямо скажу, неслабо. Ну и, в конце концов, всё это сочиняется и играется совершенно осознанно, с пониманием предмета и знанием темы. А это среди меня ценится всегда. 8+/10. Karachun 2005 'Karachun' (demo) Track-list:
'Мы всегда хотели записать блэковый альбом. На самом деле это не смешно, потому что это уёбищно. Не ведает молодёжь, что творит и что пездит. Если абстрагироваться от словосочетания 'блэковый альбом', по поводу которого можно написать чуть ли не отдельный Расстрел, то можно обратить внимание, например, на слово 'всегда'. Как вы думаете, какому количеству лет или месяцев равняется карачунское 'всегда'? Я не знаю, но и спрашивать об этом у меня духу не хватит - потому что это из категории 'фтопку'. Более громогласно выглядит заявление группы о том, что они 'его записали'. Блэковый альбом. Блековый. Этот тезис требует проверки, и поэтому сейчас о нём пойдёт реч. Могу поспорить с кем угодно, что участники группы первое время после записи слушали альбом запоем, да и сейчас ставят его в плэйер хотя бы на пару песен при каждом удобном случае. А как же иначе? Всю жизнь мечтали, зная о том, что могут и умеют: слушали блек и фольклёр, обзавелись гитарой, компьютером, немного намастырились играть, звук рулить да сэмплы клеить. На самом деле, если подходить с позиций перспективности издания такого материала силами российских андеграундных лэйблов типа Stygian Crypt или Serpent's Lair, то надо сказать, что затея вполне может иметь успех. Контингент их клиентов достаточно широк, и покупатели дисков никогда не задумываются о том, какие мысли плодятся в головах музыкантов: им главное, чтобы звучок был более-менее, и слушать было интересно - мелодии там всякие, темп чтобы менялся: в общем, люди хотят музыку с приколюхами. Как раз что-то такое и записал на своём первом демо-альбоме Карачун. 'A Legacy' начинается вроде бы и медленно, но потом срывается в такой оголтелый бласт-бит, что сразу чувствуется - дорвались поцаны до блек-метала. Щас наиграются: обычно так начинают DARK FUNERAL и SETHERIAL - с места в карьер. Но у шведов мрачнее получается, а здесь сразу чувствуется 'природная' закалка: перелески, лужайки, пруды и проч. Собственно, вскоре характер материала меняется как раз в эту сторону - на медленный темп и мелодичный гитарный рифф. Так и ведут песню, перескакивая с быстрого на медленное, да обратно. Всё достаточно просто, понятно и очень подходяще для метал-публики, охочей до новых талантливых группёшек. Ключевое слово - 'понятно'. 'Далеко:' - это интермедия на фольклорные коми-пермяцкие мотивы, созданная средствами MIDI-программирования. Более фольклорная, чем ЛИХОЛЕСЬЕ, музыка. 'На Все Времена' - развёрнутый, почти 11-минутный, трэк. Начинается соло бас-гитары на ветру, которое затем подхватывают все остальные. Доходчивая мелодия, средний темп, вокал идёт сдвоенный - скриминг и речитатив. Через полторы минуты, дабы не скучать - немного 'аллюра три креста' (кто в детстве читал книжки про красную кавалерию?), и чтобы снова не скучать - обратно на второй куплет в среднем темпе. Потом таким же макаром - на третий. Четвертый куплет хрипицца уже под плотную двойную бочку (а иначе скучно бы было:), после чего основной мотив композиции меняется на другой, но аналогичный. На девятой минуте мне это дело стало надоедать, так как разнообразие кончилось - быстрые риффы представляют собой упрощённый вариант медленных, а при частом и регулярном повторении это всё смахивает на халтурку. И - маленький штришок, специально для авторов: в другой раз, когда барабаны на фэйд-аут станете уводить, обратите внимание, чтобы они уходили на -60 dB до того, как случится последний удар. А то провинциально получилось, не в русле мировых тенденций. Титульный трэк - синтезаторная интермедия, отдалённо напоминающая симпатичный трэк 'When The Sky Is Dark Yet' с альбома THY REPENTANCE 'Ural Twilight Autumnalias'. Функции обеих пьес совпадают, и это добавляет сходства. Мелодии не очень похожи, но атмосферы явно пересекаются. Заключительный квадрат получился слегка не в тему: стилистический разнобой. 'Танец Волка' - явная попытка написания мрачной мелодии. Однако использование уменьшенных интервалов успеха не принесло, получилась просто мелодия с полутонами. Танец вышел достаточно живым, и я не могу представить, как волк должен танцевать под такие барабаны. А в середине пьесы добавлен странный технообразный фрагмент с брэйкбитом и гитарой под сильным флэнджером - 'волк сошёл с ума, он ест траву:'. Неожиданный поворот сюжетной линии, что и говорить. Следующий трэк начинается со звука выстрела. Бешеного волка, что ль, застрелили? То, что звучит после выстрела - металл, на слух полностью идентичный Чёрному. В одном из риффов бас не строит с гитарой на второй ступени (это ещё одно примечание специально для авторов). К этому моменту начинает несколько утомлять однообразие мелодий - все они ограничиваются незатейливым мотивом из трёх-четырёх нот и длиной не более четырёх тактов. Вторая часть песни снова подвегнута извращённому развитию сюжета: сумбурно получилось. А концовка вот напористая, да и фэйд-аут выполнен верно. 'Рассвет' заставляет снова вспомнить о ЛИХОЛЕСЬИ. Эта композиция на самом деле очень похожа на вирши со второго альбома новосибирца, хотя и попроще будет. Кроме ЛИХОЛЕСЬЯ, вспоминается Фёдор Иваныч Тютчев: 'Люблю грозу в начале мая / Когда весенний первый гром / Как бы резвяся и играя / Грохочет в небе голубом:' (впрочем, мои сверстники в школе предпочитали двум последним строчкам оригинала собственное поэтическое измышление ':Так пизданёт возле сарая / Что ахуеют все кругом'. Наверняка, кто-то из вас вспомнит и ещё какие-нибудь авторские прочтения и римэйки этого известного стихотворения). 'Моя Зима' - это угрюмое аутро к альбому с электрогитарой и скримингом. Также присутствует малая синтезаторная поддержка в виде одной ноты. Наименее интересный трэк на всём альбоме - благо, что последний. За рассуждениями о музыке и пристальным слежением за сюжетом я совсем забыл о технической стороне 'Карачуна'. В общем и целом, она заебата и качественна. Звукорежисурра отличная, а если это всё было записано дома - то и вообще великолепная. Если вокал я готов признать не более, чем нормальным, то за инструментальную часть не откажусь и похвалить: гитара и бас-гитара звучат очень пристойно. Драм-машина могла бы быть и получше, но это если бы ей занимался Вадимир из NORD'N'COMMANDER'а: поэтому тоже безусловный зачот. Два недочёта, отмеченных по ходу отслушивания альбома, на общем впечатлении от него не отражаются. Возможно, для пущего разнообразия (его так любят потенциальные фанаты этой группы) в будущих альбомах не помешало бы ввести в арсенал группы синтезатор, который играл бы не только в перерывах между металлом, но и во время песен. Но это так, один из возможных вариантов развития: от чего реально стоит отказаться, так это от упорных повторов одного и того же мотива на разных скоростях - ничто не мешает авторам написать несложные развития для основных лейтмотивов композиций. Я уверен, что потенциальные слушатели оценят такой шаг по достоинству. Ну и, наконец, нелишне будет упомянуть о том, что это демо выполнено в пока ещё не совсем обычной для андеграунда форме - это не просто диск с музыкой, а скромная мультимедийная презентация. Скромность её, правда, превосходит все мыслимые границы - не указан ни состав группы, ни год записи, ни местонахождение группы: и даже фото нет - а ведь потенциальный слушатель завсегда не откажется от нескольких групповых фото. Однако сама эта идея пока ещё оригинальна, и не выглядит притянутой за уши. Так что и всё бы приглядно, но как вспомню эпиграф, так и охуеваю: 7+/10 - только за музыку. Адрес: helghel@yandex.ru namtar 2004 'Наравне С Жизнью' (demo) Track-list:
Всё упоминания, связанные с намтаром, были снабжены разными эпитетами, общий смысл которых - 'уёбищный' и 'защекан'. Некоторые подробности по его поводу от Игоря Научмука можно обнаружить на сайте Пропаганды. Если вкратце, то там сообщается об участии намтарщика в grind-группе cocker onanizer (ох не завидую я джо кокеру!), а также об его отношении к Black Metal как к децкой забаве. Я эти факты проверять не стал - не до того нынче, да и причин не верить Пропаганде у меня нет. Кроме этого, я воспользуюсь известным принципом: 'пусть музыка говорит за автора'. Бесспорно, такую музыку, какая представлена в 'Наравне С Жизнью', в 100% случаев пишут уёбищные защеканы. Это как раз то, чего я давеча опасался, ставя слушать ТРУНАР - домашние заготовки с драм-машиной. ТРУНАР меня не разочаровал, а вот намтар таки добил. Монотонный, еле слышный гетарный чос из беспростветно дебильных фишек и упорно-тупая долбиловка: а сведение сделано так, чтобы на переднем плане был вокал - по всей видимости, автор ниибацца считает, что его стихи полезно слушать, что в них есть ценные размышления. В принципе, если бы здесь вообще не было гитары, музыка вряд ли бы испортилась - настолько она наивна и безмозгла. Эти качества действительно бывают творчески полезны для грайндовых групп, но в контексте Black Metal это заставляет делать однозначные выводы. Изыскивать, чем отличаются трэки, какие есть внутри них удачные и неудачные находки, я, увольте, не стану - я не скарабей, чтобы говно катать. По мне так все шесть песен (первый трэк - вступление) - это защеканская хуйня, и тратить на неё даже лишнее время категорически не стоит. 0/10. RANCOUR 2002 'Смерть Жизни Поперёк Войной' (demo) Breathate Productions Track-list:
Полчаса сырого подвального Black Metal с перерывами на black ambient; запись отвратительная, но (как ни странно) это вполне подходит к написанной Змлайзом музыке. 'Дух Глубины' - вступление; жутковатое, но банальное. Не менее привычно для меня звучит и 'Сгорая Победою И Поражением' - так записывались российские банды начала 1990-х гг. у себя в репетиционных клетушках. Яростное молотилово, в котором гитара не очень отличается от барабанов, и всхрипы автора. Более точно описать трэк не возьмусь, так как разобрать его детально не представляется возможным - хаос: Следующая пьеса - монотонный гудящий эмбиент на попавшем под руку автора синтезаторе. Тоскливо и неинтересно, похоже на репетиционные записи синт-этюдов BURZUM. 'До Тла' написано неправильно, ибо правильное написание - 'дотла'. Странная короткая пьеса, нечто среднее между металлом и не-металлом: сыграна на гитаре, даже риффы есть: звук плавает, вокал есть только в начале - пока нет гитары. Пятая композиция - снова black ambient из зажатых нижних клавиш на синтезаторе и обработанного задержкой голоса. Таким обычно бывает сатанинский эмбиент. Атмосфера подвалов, разбитых лампочек и крысиных стай под ногами. Название следующей композиции я трактую как 'автор сам не знает, чего он хочет': депрессивный этюд на электрогитаре, в течение которого автор изрыгает всякие мрачные фразы. Там ещё и барабаны есть, но их так плохо слышно, что это даже не совсем Black Metal. Где-то слева сквозь эту мутнейшую пелену пробивается тщедушная мелодия, но победить общий срач явно не в её силах. Чем ближе к концу, тем хуже я стал понимать, что вообще происходит на записи - 'и понял Петя, что он принёс домой не ёжика, а хуй знает что'. Шитнойз, короче. То же самое, по большому счёту, относится и к следующему трэку: действительно, от такого творчества не то, что уши, ебало целиком запросто усохнет, если регулярно слушать. 'Зовёт И Мечется' окончательно укоренило в моей голове мысль, что с низкими частотами на этой записи я больше не встречусь. Не знаю, Black Metal ли это: риффы есть (на бас-гитаре без примочки вроде бы сыграны), гитарное соло(!) есть, барабаны есть (похожи на бубенцы). Есть мелодия, похожая на русскую плясовую. В целом - снова вспоминается Петя и ashen light. Дичайший андеграунд, lo-end-саунд. Ахтунг. Заканчивается вся эта вакханалия 1-минутным акустическим гитарным откровением 'Близко И Далёко'. Очень плохой звук, очень стрёмное исполнение, слушать тяжело и даже невозможно. Брак. Выводы: интерес эта кассета представляет либо для коллекционеров, либо для совсем отмороженных фанатиков подвального металла, которые нынче весьма редки. Из того, что записано ещё хуже, чем 'Смерть Жизни Поперёк Войной', вспоминается только: набат, что ли. И ещё сплит громовладны/винета. Там просто гул, который почему-то считается Black Metal'ом: а металле хуже уже, наверное, некуда. 2-/10. satans sign of war 2005 'Satans Sign Of War' werewolf records::::::::::EVIL-04 Track-list:
Вот такой получился релиз: самое удивительное, что его выпустили в свет в таком виде. Потрясающее распиздяйство и ебататизьм. Теперь обратимся к звуковому наполненителю. Знаете, это много хуже чем, 'Чёрные Скрижали'. Это просто обаный ужас какой-то. За три года существования - с 1998 по 2000 - оба финско-сотонинских щегла так и не научились играть металл. Нудное ковыряние квинт на гитаре очень условно привязано к тем ритмам, которые играет брэнд (ну и погоняло:) и в принципе, от них не особо зависит. Брэнд умеет играть две четверти, но криво. Больше он не умеет играть ничего. Каждый трэк звучит как откровение, раскрывающее охуевшим слушателям новые грани бесталанности авторов. Так как трэков шесть, и они равнохуёвы по всем параметрам, то и общая бесталанность в итоге выглядит как кубик - а что может быть хуже, чем бесталанность (читай - уебанство) в кубе? Музыка начисто лишена всякой атмосферы, в ней читается лишь аменция авторов: особенно выдающимся в этом смысле является шестой трэк, когда креул пытается играть соло на гитаре. Такие вирши обычно даже на rehearsal'ах не распространяют - чтобы не слушатели не стали думать о группе хуйню. Но здесь, сами видите - случай особый. Однако всё это преподносится как Black Metal (achtung, schwul!), и засим всё звучит сыро и криво: хуже даже, чем оформление сделано. Диск вышел на недавно открытом суомском лэйбле werewolf, на котором вскоре ожидаются переиздания альбомов из blazebirth hall: короче, всё понятно с издателем. Вот любопытно - неужто бэбэхам похую, что до них тут такое издавалось? Они же вроде как за честоту, за однозначность: ну да видно будет, хуле размышлять: а я, пожалуй, пойду, SODOM послушаю. 'Persecution Mania'. Там и оформление лепое, и музыка заебись, и играть умеют, и композиций на диске вровень с трэк-листом. 0/10. SEPHIROTH 2005 'Draconian Poetry' Cold Meat Industry:::::::::::CMI.152 Track-list:
Однако ж вот и неждан: или ждан - для кого как. В пресс-релизе цветом альбома назначен спектр оттенков от коричневого до серого - земля, руины и всё такое. И ещё редкий эффект 'зелёного луча' - иногда при заходе солнца последнее становится ослепительно-зелёным из-за какой-то там интерференции лучей в атмосфере; этот эффект проявляется, как правило, на больших открытых пространствах. Вот такая, ёптыть, гамма цветов, образов и явлений. В любом случае, как бы там автор не визуализировал свою музыку, после нескольких прослушиваний 'Драконовой Поэзии' мне совершенно чётко стал понятен главный тезис - Ульф прекрасно знал фишку СЕФИРОТа, и на этом альбоме довёл её до совершенства, не размениваясь на условности типа разнообразия музыкального материала. Фишка очень проста: сначала средствами dark ambient нагнетаем таинственную атмосферу, а потом заряжаем мощную tribal-перкуссию. А если перед перкуссией сделать эффектную паузу, то восприятие слушателя станет обострённее. Соответственно, для правильного воплощения описанной идеи в жизнь, надо уметь писать dark ambient и соображать в перкуссии. Кто-то сомневался, что Содерберг обладает всеми необходимыми умениями? Я не сомневался. Я не отслеживаю активность на мировой tribal-сцене, так как этот стиль мне категорически неинтересен. С dark ambient, как было сказано в предыдущем Расстреле, нынешнее положение вещей оставляет желать лучшего. Полагаю, что лучшего желал не только я, и SEPHIROTH полностью удовлетворил мою жажду такой музыки на срок по крайней мере до конца текущего года. Более того, Ульф весьма убедительно доказал, что с помощью одного только синтезатора и рэка с обработкой вполне можно писать весьма атмосферные и глубокие композиции, ничуть не уступающие признанной классике стиля в лице, например, RAISON D'ETRE 'Within The Depths Of Silence And Phormations' или единственному пока альбому SVASTI-AYANAM. Это, кстати, получилось весьма своевременно, так как Петер Андерссон за последние годы сильно усох в смысле вдохновения, а всякие такие поделки типа ATRIUM CARCERI и COPH NIA, конечно, на замену ему не годятся, хотя бы и выходят они на том же лэйбле. Назвать какую-то конкретную пьесу-фаворит на этом альбоме я не возьмусь: они все похожие, но немножко разные. Тем, кто тоскует конкретно по сиквелу 'Wolftribes', по душе придётся 'Зов Змея': более того, своей выверенностью и отличным микшированием этот трэк будет даже посильнее 'Волчьих Плимён'. 'Dark Garden' - это такой dark tribal, только не от техно, а от dark ambient'а. 'Uthul Culture' звучит поживее остальных, а в её перкуссионной части однозначно превалируют techno-tribal-элементы. 'Therasia', делящая альбом пополам - это изумительный в своей красоте и атмосферности dark ambient, на сей раз вовсе без барабанов. Саунд при всей его плотности и насыщенности всё равно кажется изящным и хрупким, а оттого - ещё более впечатляющим. 'A Map Of Eden Before The Storms' заключает в себе те же идеи, что и 'The Call Of The Serpent', но выполнены они слегка иначе: не менее эффектно. А 'Clock Of Distant Dreams' таким же образом соотносится с 'Тёмным Садом'. Последний трэк - завораживающе красивый и бесконечно глубокий dark ambient, с граем ворона и католическими песнопениями: один из лучших трэков в dark ambient'е как стиле. Просто слов нет, до чего заебись. Характерный элемент альбома - абсолютно правильное и уместное использование обработки звука. Сказывается опыт автора, но всё-таки микс выполнен безупречно. Ещё одна характерная черта - довольно длинные концовки трэков; то есть вот закончилась перкуссия, а трэк всё тянется, всё звучит: негромко, но звучит. И притягивает внимание, так как ты ожидаешь переход к следующей композиции, который (оказывается) будет только через минуту. Или полторы. И только слушая 'Now Night Her Course Began', нет никакого желания думать о том, что и это великолепие когда-нибудь окончится. Гениальный альбом. 10+/10. SIGILLUM DIABOLI 2005 '666' (МС) Thou Shalt Kill Records:::::::::::T.S.K. 11 Track-list:
Ответственным за активность этого проекта является Taedium Vitae, и (как следует из имеющейся информации) кроме того, SIGILLUM DIABOLI причастна к саратовской группе STORMING DARKNESS. Не знаю, насколько все эти обстоятельства повлияли на звучание и образ мышления автора (композиция 'Invocation' так и вообще написана Sabledoom'ом из STORMING DARKNESS), но похожесть творчества двух упомянутых групп налицо. Быстрый Black Metal на простых риффах и простых ритмах, когда от автора требуется с помощью общеизвестных средств создать подобающую замыслам атмосферу - это и есть SIGILLUM DIABOLI. Единственным исключением является та самая 'Invocation' - она медленна и мощна. В целом, гитарная часть на '666' явно удалась, и причиной тому очевидно является вдохновение: здесь нет поиска сложных путей, и все 18 с лишком минут пролетают практически на одном дыхании ('Invocation' даёт некоторую передышку). Барабаны неживые, записаны совсем стандартно и (по большей части недурно). Всё та же 'Invocation' в этой части звучит дурновато: я имею в виду хэт, играющий только чётные осьмушки в такте. Если я правильно уловил идею музыканта, то ей нужно было создать 'качающийся' ритм; если это действительно так, то я на её месте предпочёл бы чередовать открытый хэт с закрытым, но - на каждую осьмушку. Эффект был бы такой же, но субъективно мне это слышится более интересным. Вторая проблема (она касается не только этой злополучной композиции) - использование крэша по делу и без оного, 'чтобы было'. Его попросту слишком много в этих 18 минутах: Вокал самый обычный, не херовый и не выдающийся: нормальный такой вокал. Общее впечатление от '666' осталось явно положительное: Black Metal здесь получился вполне демоническим и достаточно мощным. В общем, я верю автору, и для меня этого достаточно. Ей же, я думаю, будет похуй: так и надо. 8-/10. STYGGMYR 2005 'Hellish Blasphemy' Head Not Found Track-list:
STYGGMYR же записал Чёрный Металл, предельно далёкий от текущих тенденций: преимущественно медленный, из двух ритмов и трёх нот, с техникой исполнения a la американский GOATLORD. Именно поэтому рецензенты хуёво отнеслись к новому альбому. Стрелять таких писак надо, блядь. Собственно альбом находится между трэками 'The Journey To Hell' и 'Entering Hell' - это 37 минут скотского и примитивного материала, сопровождаемого весьма мертвецким вокалом. Так умели петь и играть в далёких ныне 1980-х гг.: первые записи SODOM, POISON, SLAUGHTER - не то, чтобы норвежцы 'дерут' свою музыку с этих групп: но вспомнилось тоже не просто так. Там, где STYGGMYR берёт темп побыстрее ('The Hunter's Trophy' или 'Fallen Angels', которая смело может претендовать на статус образцовой по всем этим меркам), там начинает слышаться old-school thrash по образцу упомянутых классиков. Из гитарных соло, которых не так уж и много, стоит обратить внимание на оное из трэка 'Некромастурбация' - тут и сам трэк совершенно ахуенен, и соло ебанутое на голову и две руки. Естественно, в 'Hellish Blasphemy' никому не удастся обнаружить интересные исполнительские приёмы или новые композиторские идеи - участники группы играют настолько прямолинейно и тупо, насколько это возможно, чтобы не звучало потешно. Обработка 'Pure Fucking Armageddon', кстати, тоже говорит о многом - вне всякого сомнения, первые записи MAYHEM повлияли на творчество STYGGMYR, да и вокал на этой песне записал Messiah, некогда бывший вокалистом некогда культовых норвежцев. Это, собственно, всё, что я хотел написать про 'Адское Богохульство'. По музыке это похоже на всё тот же demonibus, но написано и сыграно ощутимо правильнее, с гораздо большим знанием дела. В общем - отличный альбом для немногих, записанный в непростое время. 9/10. VARIOUS ARTISTS 2005 'Crushing The Holy Trinity' (3CD) Northern Heritage:::::::::NH-043 Track-list:
Право открытия компиляции было делегировано DEATHSPELL OMEGA. Французы исполняют трэк длиной 22 с половиной минуты, составленный по стандартному для них образцу - трёхчастная форма, когда неметаллическая средняя часть (в данном случае - акустический гитарный рок в сопровождении фрагментарных амбиентных хоралов) находится в тисках сложносоставного Black Metal. Качество материала находится, как и стоило ожидать, на ахуенной высоте. В общем, сборник открывается патетично и с заявкой на победу. Следующий трэк от STABAT MATER - это вовсе не Black Metal, а 17 с большим гаком минут настоящего doom metal. Не уёбищной тянучки про цветы и лебедей в духе английских групп начала 1990-х, а настоящего, очень тяжёлого и очень медленного металла, который вкупе с текстом обретает чуть ли не ритуальное звучание. STABAT MATER - проект хоть и не особо известный, но уважаемый: Полагаю, всем известны традиции финского дума? В плюс я поставлю и тот факт, что 'Above Him' - это не популярный нынче funeral doom: здесь нет скорбных или погребальных оттенков настроения - только гнёт и липкий мрак. Очень, очень сильная композиция. MUSTA SURMA после финского дума звучит как ядрёный рок'н'ролл: особенно если учесть, что в 'Kalpeina Helvetin Tulessa' рок'н'ролл поначалу действительно присутствует. Потом, впрочем, остаётся лишь Black Metal более-менее стандартного вида и звучания. Я не знаю внутренних раскладов на финско-европейской сцене, но ещё до прослушивания этого сборника мне думалось, что MUSTA SURMA несколько не вписывается в остальную компанию: так оно, в общем-то, и есть на самом деле. Группа достаточно ординарная, не обладающая выдающимися умениями в части композиции или исполнительского мастерства, и вроде бы даже не замеченная в проведении особо зверских или мистических ритуалов. Играют неплохо, но сказать про них особо нечего - просто Black Metal, и нихуя более. CLANDESTINE BLAZE же, наоборот, записали нетипичный для них материал. Их традиционный быстрый и холодный Black Metal присутствует здесь только на 'Behind The Faith'. 'Destroyer Of The Nations' напомнил мне творчество FORGOTTEN WOODS - неторопливо так, с незатейливым трезвучным мотивом и похожим саундом. Грустно, но вовсе не агрессивно. 'Trophy' - это вообще де-факто death metal, почти что медленный, с вязкими 'palm-mute'-риффами: что-то аналогичное забытой ныне группе BANISHED и её альбому 'Deliver Me Unto Pain'. Вокал, правда, не growling, а стандартный хрип с претензией на брютальность. Гитарное соло в конце композиции я счёл неудачным, и попытку не засчитал. Ну а 'Behind The Faith' всё встало на свои места. В целом - зачот. MGLA записала 19 минут музыки, болтающейся на перепутье между thrash metal и Black Metal с общим тяготением в сторону последнего. После всех предыдущих групп несколько обескураживает выхолощенный 'картонный' звук: неужто издатель съэкономил на студии? Оказалось, что вовсе нет. Я не знаю, как уж так получилось, как было достигнуто согласие, но все четыре трэка МГЛЫ на этом сборнике с 2003 года имели хождение по коллекционерам в форме демо 'Power And Will': то есть получается, что MGLA избежала участи придумывать новый материал. Оправданием в данном случае может являться лишь тот факт, что скорее всего трэки эти были записаны как раз для сборника - звучат они там и здесь совершенно идентично. Но, в любом, сам факт утечки материала - намеренной или нет - снимает с компиляции эксклюзивный статус. Вернёмся к музыке: в принципе, ситуация здесь такая же, как и с MUSTA SURMA - ничего особенного я не услышал, и вряд ли виной этому слабосильный саунд. В сравнении с DEATHSPELL OMEGA и даже с CLANDESTINE BLAZE эта часть релиза звучит не сказать, чтобы провально, но явно проигрышно. EXORDIUM - тоже Black Metal, и изрядно более песдатый, чем MGLA. Общий вектор их сочинительства не уходит за рамки общеизвестных стандартов, и, например, 'Craving Vehemence' в ином случае вполне мог бы сойти за неизданный трэк DARK FUNERAL или какого-нибудь там LORD BELIAL: или SACRAMENTUM: короче, чего-нибудь такого швецкого, монотонного и немного мелодичного. Качество саунда тоже, в общем, спорное - в гитарном звуке, на мой взгляд, имеет место перебор с 'песком', а бочки слишком акцентированы, в результате чего общее звуковое полотно получилось хоть и более-менее мощным, но всё же слишком рыхлым для музыки такого сорта. Последний трэк явно имеет какой-то особый подтекст, так как сделан медленным и длится 9 с половиной минут. Нудновато, в общем. Общее время звучания всех трёх дисков - ровно 111 минут 30 секунд. Вроде бы мало для трёх, но диски были отштампованы по образу и подобию винилов, а там на пластинку больше 46 минут звучания не помещается. Думаю, что если бы не статусность сборника, то вполне можно было бы обойтись двумя дисками по 50 с лишним минут каждый. Однако все затраты по изданию сборника в конечном счёте всё равно легли на покупателей, которым деваться некуда - либо три, либо нихуя. Опять же, одно только присутствие DEATHSPELL OMEGA с неизданной композицией вполне способно обеспечить компиляции активный спрос и, как результат, активный сбыт. А ведь STABAT MATER тоже котируется: и CLANDESTINE BLAZE тоже не совсем дворовая банда. Так что задумка, по крайней мере, в части этих трёх групп получилась удачная и оправдывающая вложение средств. Остальные три группы я склонен рассматривать как довесок, пусть и не совсем уж паршивый: могло быть и хуже, хотя для Northern Heritage это и так далеко не блестяще. Общий результат и свои впечатления я оцениваю как безусловно положительные, и предлагаю вам верить мне на слово. 8-/10. ЭШЕЛОН 2004 'Totalitarism Now!' Synaesthetic Productions:::::::::SPCD-0002 Track-list:
Звукорежиссёром и сопродюсером этого альбома выступил несколько неожиданный для меня персонаж - участник некогда весьма известной группы MENTAL HOME Михаил Смирнов (не знаю, уж за какие-такие заслуги ему дали погоняло Maiden - за колючкой ему бы несладко пришлось). Сейчас он играет в ЭШЕЛОНе, так что помогает группе всем, чем может - опыта ему не занимать. Надо сказать, что зарубежные thrash-команды в подавляющем своём большинстве не любят коммунистов и большевиков. Но западные нападки я не рассматриваю всерьёз, так как никто из их музыкантов не жил в СССР. К тому же рассматриваемый диск нацелен сугубо на здешних слушателей, отчего у меня возникает вопрос - зачем было называть диск по-английски? Звучит, конечно, эффектно, но всё равно это неправильно. 'Наша! Родина! Эс-Эс-Эсэр!' - так начинается альбом. 'Живая запись' с одного из маршей АКМ, я так думаю: Сама песня нынче, как мне кажется, довольно известна - по крайней мере, несколько цитат из неё я видел в различных газетах и журналах. Инструментальная часть - thrash metal, с непреднамеренным (и оттого несильным) angry-душком. Вокал - естественно, сильный и яркий тенор Баранова. Поёт убедительно - куда там местным право-патриотам: Песня занимает только пол-трэка; другую половину Иван(?) читает полу-белый стих про невзгоды простого люда, жиреющих буржуёв и варианты действий по изменению текущей ситуации. В общем, достаточно идеалистично это всё: по-другому вряд ли быть может. 'Революция Воли' - шлягер альбома. Пока я его слушал, мне подумалось, что нынешние большевики мне импонируют больше, чем националисты - знаете, почему? Потому что они не играют Black Metal, и тем более не разводят пиздёж на тему его истинности в разрезе арийства или ещё там каких биопсихологических признаков. Сто пудов, я охуею, если услышу коммунистический bm. Ещё одной симпатичной песней альбома является переработка советского военно-комсомольского фольклора 'На Дальнем Востоке'. Мелодия красивая, спето здорово, а металл под хоповый ритм здесь совершенно ни к чему - Иван отлично бы спел под простую гитару. Так что могла бы получиться прекрасная обработка, а так - всего лишь неплохая. Ещё менее удачно, на мой взгляд, получилась всем известная 'Священная Война'. Рубленные гитарные риффы в ней - не пришей пизде рукав. Однако Баранов поёт так, что даже на риффы похуй: и снова песня длится только первую половинку трэка, а остаток заполнен документальной записью боя в здании ВС РСФСР, который происходил во время неудавшегося октябрьского переворота 1993 года. Забыл сказать, что текст 'Священной Войны' слегка изменён в антибуржуазную сторону. Пользуясь случаем, расскажу историю, заставившую меня задуматься о первых днях великой отечественной войны 1941:1945 гг. Песня эта, 'Священная Война', была написана Лебедевым-Кумачом якобы в ответ на гитлеровскую агрессию: то есть, по идее, исполняла функцию стимулирования народной ненависти по отношению к германским агрессорам. Однако в одной из книжек с воспоминаниями ветеранов советского тыла, я прочёл о том, что уже в самые первые день войны эта песня звучала в глубоком тылу: вопрос: я допускаю, что сочинить эту песню можн было за один день. Но вот согласовать её у Главкомверха, собрать оркестр, хор, выучить партитуру и слова, отрепетировать, записать и ещё разослать копии по всему СССР в то время было невозможно даже под страхом всеобщего расстрела: получается, что всё это было сделано ещё до 22 июня 1941 года. 'А в этом случае', - задумался я, 'получается, что агрессором должен быть совсем не Адольф Гитлер'. После этого у меня возникло столько вопросов относительно причин той войны, что я их даже не запомнил все: но советские историки явно скрывали правду. Как говорил товарищ Денис Давыдов из шолоховской 'Поднятой Целины', 'это факт!'. Кстати, сейчас поднимается вопрос - 'а Шолохов ли написал 'Поднятую Целину'?'. Ох уж этот ревизионизм: Последней приглянувшейся песней на этом альбоме стала очередная перепевка песни комми-барда Виктора Хары 'Венсеремос'. Все остальные песни сильно попахивают (ладно, хоть не разят) творческой мертвечиной, и лишь вокал Баранова слегка маскирует тупое гитарное 'джь-джь-джь:' и совсем неудачные компьютерные барабаны (думаю, это как раз работа Смирнова). С этой точки зрения ЭШЕЛОН похож на своего антипода в лице forest - музыка в альбоме приобрела отчётливую второстепенность. Я считаю сие системным браком, и никогда не соглашусь, что это нормально - например, с поправкой на очевидный пропагандистский упор альбома. Я не буду спорить с тем, что революция отменяет смерть - не было у меня такого экспириенса, но идеология совершенно точно не отменяет музыку (слушать такие экспириенсы в nsbm уже никаких сил нет). Отсюда и вывод: к вокалу надо и музыку соответствующую, и аранжировки: а 'Totalitarism Now!' - полуфабрикат. 5-/10. |
|